Holy Family with the Infant St. John

Datada de aproximadamente 1514, esta pequena pintura a óleo foi originalmente executada sobre painel antes de ser transferida para tela. A obra entrou pela primeira vez no discurso crítico no início do século XX, notadamente quando foi emprestada ao Fogg Art Museum entre 1905 e 1906. Lá, Bernard Berenson examinou a peça e posteriormente publicou sua análise em 1907, atribuindo-a a Antonio da Correggio. Essa atribuição recebeu apoio de Adolfo Venturi e, mais tarde, de Arturo Carlo Quintavalle e Cecil Gould durante a década de 1970, embora David Alan Brown tenha proposto que se tratava de uma imitação de Francesco Maria Rondani. Estudos recentes viram David Ekserdjian expressar dúvidas significativas, enquanto Mario Di Giampaolo e Andrea Muzzi mantiveram a atribuição tradicional. A pintura faz parte da coleção do Los Angeles County Museum of Art desde 1946.

A pintura Holy Family with the Infant St. John está sob a guarda do Los Angeles County Museum of Art (LACMA), em Los Angeles, onde faz parte da coleção desde 1946. A obra foi documentada pela primeira vez por críticos no início do século XX e emprestada ao Fogg Art Museum em 1905 ou 1906 para estudo por Bernard Berenson, que publicou suas descobertas em 1907. Essa exposição inicial facilitou os debates iniciais sobre a atribuição, que se estenderam ao longo do século XX, com estudiosos como Adolfo Venturi, Arturo Carlo Quintavalle e Cecil Gould apoiando a atribuição a Correggio, enquanto outros, como David Alan Brown, propuseram que se tratava de uma imitação de Francesco Maria Rondani.

Trazida pela primeira vez à atenção crítica no início do século XX, este pequeno painel foi exibido no Fogg Art Museum por volta de 1905 e posteriormente analisado por Bernard Berenson, que publicou sua atribuição a Correggio em 1907. Essa identificação ganhou apoio de Adolfo Venturi e, mais tarde, de estudiosos como Arturo Carlo Quintavalle e Cecil Gould durante a década de 1970. No entanto, o lugar da obra na obra de Correggio permanece contestado; David Alan Brown propôs que se trata, na verdade, de uma imitação de Francesco Maria Rondani, um pintor parmesão conhecido por recriar o estilo de Correggio. A pesquisa contemporânea reflete essa divisão, com Mario Di Giampaolo e Andrea Muzzi mantendo a atribuição tradicional, enquanto David Ekserdjian expressou dúvidas significativas. Críticos que questionam a autoria de Correggio apontam inconsistências técnicas, como o tratamento das dobras e a perspectiva espacial, sugerindo que a peça pode ser uma derivação simplificada de modelos rafaélicos por um seguidor dentro da escola de Parma, e não uma obra original do mestre.