胸に手を当てた貴族

この絵画はキャンバスに油彩で描かれ、高さ81.8cm、幅66.1cmのサイズです。1580年頃、エル・グレコのスペイン時代におけるトレドで制作されました。黒い衣装を着た紳士が描かれており、白いラフを身につけ、左手を胸に平らに当てて誓いを示唆し、金色の柄を持つ剣を手にしています。その柄は左脇腹に向かって伸びています。作品はヴェネツィア派の技法の明確な影響を示しており、特に1996年の修復によって明らかになった光の使い方や微妙なトーンのグラデーションに特徴があります。修復により、背景が黒ではなく灰色であること、そして繊細なキアロスクーロ効果が確認されました。ギリシャ文字で書かれた署名「ΔΟΜΗΝΙΚΟΣ ΘΕΟΤΟΚΟΠΟΥΛΟΣ ΕΠΟΙΕΙ」は、エル・グレコが後にラテン文字を使用するようになったことを考慮すると、この作品が彼のスペイン初期の出自であることを裏付けています。形式的な特徴としては、暗く厳格なパレット、布地の質感の精密な描写、そして厳粛さと精神的な重みを伝える落ち着きのある直接的な視線が挙げられます。

『胸に手を当てた貴族』は、エル・グレコが1580年頃、トレドでの最初のスペイン時代において制作しました。作品には、ギリシャ語の大文字で画家の出生名「ΔΟΜΗΝΙΚΟΣ ΘΕΟΤΟΚΟΠΟΥΛΟΣ ΕΠΟΙΕΙ（ドミニコス・テオトコプロス・エポイエ）」と署名されており、これは後にラテン文字を使用するようになったことを考慮すると、彼のスペイン期初期の作品であることを示しています。

この絵画はマドリードのプラド美術館の所蔵です。1996年の修復の際、背景が黒ではなく薄い灰色であることが判明し、以前はほとんど判読できなかった署名が読み取れるようになりました。現在の一般的なタイトルは、19世紀後半に新聞『エル・グローボ』に掲載されたノートでこの作品を引用した作家ピオ・バロハに由来します。

この作品はマドリードのプラド美術館に所蔵されており、キャンバスに油彩、高さ81.8cm、幅66.1cmとして目録に登録されています。

1920年のギャラリー開設以来、プラド美術館のエル・グレコ・ギャラリーで顕著に展示されており、スペインの国家的正典を確立することを目的としたキュレーションされた展示の一部として、7点の肖像画の中央に位置していました。

エル・グレコが1580年頃に制作した『胸に手を当てた貴族』は、マドリードのプラド美術館に所蔵されるマニエリスム様式の肖像画の傑作であり、スペイン黄金時代のアイデンティティを象徴するものとなっています。黒い衣装をまとった貴族が胸に手を当てる描写は、20世紀初頭に忠誠の誓いの象徴として解釈され、プラド美術館の1920年のエル・グレコ・ギャラリーでの中央への配置や、スペインの文化的議論における頻繁な複製によってこの解釈は強化されました。現代の学術研究（出典2、4、5、6を参照）は、モデルの正体に関する未解決の論争を強調しており、最も信頼できる仮説は、フェリペ2世によって任命された軍事指揮官兼公証人であるフアン・デ・シルバ・イ・デ・リベラ（モンテマヨール第3代侯爵）との関連性を指摘しています。このつながりが厳粛な仕草を説明します。セルバンテス説や自画像説といった以前の理論は現在否定されており、この絵画の影響は文学や民族主義政治にも及び、マチャードの詩やトーマス・マンの『ファウスト博士』などの作品にも登場しています。

この絵画は、特に1920年にプラド美術館のエル・グレコ・ギャラリーで顕著に展示されて以来、20世紀初頭のスペインのアイデンティティを定義する象徴となりました。そこでは、意図的に作られた国家的芸術正典の礎石として位置づけられました。その可視性により広範な複製が行われ、プラド美術館の所蔵品の中で最も複製された作品となり、スペインの知識人にとって好まれたモチーフとなりました。フェルナンド・イグレシアス・フィゲロアの著作やトーマス・マンの『ファウスト博士』などの文学にも登場しています。この作品の遺産は、スペイン内戦中のファランヘ党のプロパガンダがスペイン第二共和国に対する象徴として利用した民族主義的な再解釈や、描かれた誓いの仕草にまつわるロマンチックなスペインの名誉の観念を形成する役割によってさらに確固たるものとなりました。プラド美術館の分析や学術研究を含む現代の学術研究は、自画像説からフアン・デ・シルバ・イ・リベラ（モンテマヨール第3代侯爵）の描写説まで、その主題について議論を続けており、1996年の洗浄で灰色の背景とエル・グレコのギリシャ語署名が明らかになった修復の歴史は、その技術的および歴史的な重要性を強化しています。