Artwork
The Jester Calabacillas
The Jester Calabacillas is an oil painting by the Early Baroque Italian artist Diego Velázquez. It dates from 1635 and is held in the collection of the Museo del Prado.
About this work
لوحة المهرج كالاباكياس هي لوحة لـ دييغو فيلاسكيز. إنها لوحة زيتية من عام 1635.
موضوع اللوحة هو دون خوان مارتن مارتن، المعروف أيضًا باسم خوان دي كالابازاس أو إل بوفون كالاباكياس. كان مهرجًا في بلاط فيليب الرابع ملك إسبانيا، وكان له لقب «بيسكو»، الذي يعني متقاطع العين.
يمكنك معرفة المزيد عن الفنان الذي رسم هذه اللوحة، دييغو فيلاسكيز.
الموضوع والمعنى
تؤكد اللوحة على «صغر» جسده وربما ذكائه، مما يعكس التصنيفات الإسبانية المعاصرة للمهرجين كـ «أقزام»، وتوحي بالكرامة والهشاشة معًا.
تُظهر اللوحة مهرجًا من البلاط يُعرف باسم خوان كالابازاس أو إل بوفون كالاباكياس، وهو جالس على أحجار منخفضة بوضعيات متقاطعة الأرجل، يفرك يديه بينما يحمل كأسًا أو برميل نبيذ صغيرًا، وبجانبه قرع. يرتدي ثوبًا أخضر بأكمام طويلة وتطريزًا من الدانتيل عند الكفة والرقبة، بينما تستقر قرعة مميزة (يقطين) على الأرض بجانبه. تؤكد اللوحة على «صغر» جسده وربما ذكائه، مما يعكس التصنيفات الإسبانية المعاصرة للمهرجين كـ «أقزام»، وتوحي بالكرامة والهشاشة معًا. يرسم فيلاسكيز نظره المتقاطع، وابتسامته الفارغة، ووضعه المعزول بفرشاة رقيقة وطبقات شفافة، مما يبرز هشاشة نفسية الموضوع، والتقدير الذي أبداه الفنان في تصويره الصادق غير المزيّف.
التقنية والأسلوب
تُعد لوحة المهرج كالاباكياس لوحة زيتية على قماش بقياس 106 بـ 83 سنتيمترًا، رسمها دييغو فيلاسكيز بين عامي 1635 و1639. تصور اللوحة مهرجًا من البلاط بنظرة متقاطعة، جالسًا على أحجار منخفضة، ويديه متقاطعتين، مرتديًا ثوبًا أخضر مزخرفًا بدانتيل عند الكفة والرقبة. يحمل كأس نبيذ، ويصاحبه قرع وقارورة، وهي عناصر أدت إلى ارتباك تاريخي حول هويته. نُفذت اللوحة بطبقات رقيقة شبه شفافة من الصبغات مع حد أدنى من سماكة الطلاء، مما يعكس تقنية فيلاسكيز السريعة واستخدامه لوسطاء ربط واسع النطاق. تظهر تعديلات مرئية على رأس الشخصية والقرع في اليد اليسرى، تم تطبيقها بنفس الصبغات أثناء عملية الرسم. تتميز الفرشاة بخفة ودقة، مما يساهم في رسم وجه ضبابي وإحساس بالعمق النفسي، خاصة في تصوير وضعية المهرج المعزولة وتعبيره الفارغ. تمثل هذه العمل معالجة فيلاسكيز للشخصيات المهمشة بكرامة وواقعية نفسية، مُنفذة بأسلوب يجمع بين التفاصيل الطبيعية والتدرج اللوني الدقيق.
التاريخ وال provenance
تُؤرخ اللوحة لعام 1635 بناءً على وثائق داخلية، وترتبط ببلاط فيليب الرابع ملك إسبانيا، حيث عمل الموضَّع كمهرج. من المرجح أن اللوحة كُلفت رسمها لـ Torre de la Parada، وهو قصر صيد قرب مدريد، جنبًا إلى جنب مع لوحات أخرى لمهرجين خدموا الملك. بحلول عام 1701، سُجلت ضمن قائمة «Quattro retrattos de diferentes Sujettos y enanos Originales de Uelazquez» في جرد Torre، وفي عام 1722 وُثقت بأنها قادمة من ذلك المقر. دخلت القصر الملكي بمدريد بحلول عام 1747 وبقيت هناك عبر جردات متتالية، أحيانًا تحت الاسم الخاطئ «Bobo de Coria». انتقلت اللوحة إلى متحف برادو عند تأسيسه في عام 1819، وظلت ضمن مقتنياته منذ ذلك الحين. تُحفظ لوحة المهرج كالاباكياس في متحف برادو بمدريد، حيث كانت جزءًا من المجموعة منذ تأسيس المتحف في عام 1819. تتتبع السجلات التاريخية العمل إلى Torre de la Parada في عام 1722 قبل أن تُدرج في جرد القصر الملكي بمدريد تحت الرقم 1012 في عام 1772، ضمن مجموعة أخرى من مهرجي فيلاسكيز. في جرد القصر لعام 1789، وُجدت في غرفة طعام ووسمت خطأً بـ «Bobo de Coria»، وهو خطأ في التعريف استمر حتى القرن التاسع عشر. دخلت اللوحة إلى الفهرس الرسمي لمتحف برادو في عام 1819 تحت هذا الاسم الخاطئ، رغم أن كروسادا فيلاميل حدد الموضَّع بشكل صحيح باسم خوان كالابازاس في عام 1885 بناءً على القرع المصور. بحلول فهرس برادو لعام 1910، تم الاعتراف بالعمل رسميًا تحت عنوانه الحالي، مع الإشارة إلى وجود قرع على جانبي الشخصية.
السياق
تسلط الأبحاث حول لوحة المهرج كالاباكياس الضوء على معالجة فيلاسكيز الفريدة لمهرجي البلاط بنفس الكرامة الممنوحة للشخصيات الملكية. تنتمي اللوحة إلى سلسلة من لوحات المهرجين التي أُنتجت لـ Torre de la Parada، وتقنيتها المتقدمة، خاصة الفرشاة الحرة في الدانتيل، والأيدى المخططة، والنمذجة الضبابية للوجه، توحي بأنها قد تكون الأخيرة في هذه المجموعة، على الأرجح رسمت قبل عام 1639 بفترة قصيرة. كان تحديد العمل موضع جدل. اقترح كروسادا فيلاميل اسم «كالاباكياس» في عام 1885 بناءً على القرع المصور، رغم أن الجردات السابقة وسمتها بـ «Bobo de Coria» أو ببساطة «bufón». لاحظ مؤرخو الفن، بما في ذلك دييغو أنغولو إنيغيز، احتمالية وجود ديون تركيبية لحفر ألبريشت دورر «إل ديسبيرادو»، بينما جادل ألفونسو إي. بيريز سانشيز ضد قراءة اللوحة كـ «لقطة»، مقترحًا بدلاً من ذلك نوايا رمزية متعمدة. شدد فرناندو مارياس على التعقيد النفسي للوحة، معارضًا وضعية الشخصية غير الرسمية بعزله وإيماءة يده «شبه التوحّدية».
Artist & collection
Artist
Diego Rodríguez de Silva y Velázquez was a Spanish Baroque painter, the leading artist in the court of King Philip IV of Spain and Portugal, and of the Spanish Golden Age.
