The Jester Calabacillas

«Шут Калабасильяс», масляная живопись на холсте размером 106 на 83 сантиметра, созданная Диего Веласкесом между 1635 и 1639 годами. Произведение изображает придворного шута с косым взглядом, сидящего на низких камнях со сложенными руками, одетого в зелёный кафтан с кружевом на манжетах и воротнике. Он держит стакан вина, а рядом с ним находятся тыква и калабаса, элементы, которые привели к исторической путанице в определении его личности. Картина выполнена тонкими, почти прозрачными слоями пигмента с минимальным пастозным наложением, что отражает быструю технику Веласкеса и использование значительного количества связующих. Видимые пентименти присутствуют на голове фигуры и тыкве слева, нанесённые теми же пигментами в процессе работы. Мазок лёгкий и деликатный, создавая туманную проработку лица и ощущение психологической глубины, особенно в передаче изолированной позы шута и отсутствующего выражения лица. Это произведение является примером обращения Веласкеса к маргинализированным фигурам с достоинством и психологическим реализмом, в стиле, сочетающем натуралистическую деталь с тонкой тональной модуляцией.

Картина датируется 1635 годом по внутренней документации и связана с двором Филиппа IV Испании, где сидящий служил шутом. Произведение, вероятно, было заказано для Торре де ла Парада, охотничьего домика под Мадридом, наряду с другими портретами шутов на службе короля. К 1701 году оно упоминается среди «Quattro retrattos de diferentes Sujettos y enanos Originales de Uelazquez» в инвентаре Торре, а в 1722 году зафиксировано как пришедшее из этой резиденции. Оно попало в Королевский дворец Мадрида к 1747 году и оставалось там в последующих инвентарях, иногда под ошибочным названием «Бобо де Кориа».

Картина перешла в Музей Прадо при его основании в 1819 году и находится в его собрании с тех пор.

«Шут Калабасильяс» хранится в Музее Прадо в Мадриде, где является частью коллекции с основания музея в 1819 году. Исторические записи прослеживают произведение до Торре де ла Парада в 1722 году, прежде чем оно было инвентаризировано в Королевском дворце Мадрида под номером 1012 в 1772 году, сгруппировано с другими шутами Веласкеса. В инвентаре дворца 1789 года оно находилось в столовой и ошибочно обозначалось как «Бобо де Кориа», ошибочная идентификация, которая сохранялась до XIX века. Картина вошла в официальный каталог Прадо в 1819 году под этим неверным названием, хотя Крусада Вильяамиль правильно определил sitter как Хуана Калабасаса в 1885 году на основании изображённых тыкв. К каталогу Прадо 1910 года произведение было официально признано под современным названием, с указанием на присутствие тыквы с каждой стороны фигуры.

Исследования «Шута Калабасильяс» подчёркивают характерное обращение Веласкеса к придворным развлекателям с тем же достоинством, которое предоставлялось королевским особам. Портрет принадлежит к серии картин шутов, созданных для Торре де ла Парада, и его развитая техника, особенно свободный мазок в кружеве, схематичные руки и размытая моделировка лица, позволяет предположить, что это, возможно, последнее произведение в этой группе, вероятно написанное незадолго до 1639 года. Идентификация произведения была предметом споров. Крусада Вильяамиль предложил название «Калабасильяс» в 1885 году на основании изображённых тыкв, хотя в более ранних инвентарях оно различно обозначалось как «Бобо де Кориа» или просто «буфон». Искусствоведы, включая Диего Ангуло Иньигес, отмечали возможные композиционные заимствования из гравюры Альбрехта Дюрера «El desesperado», в то время как Альфонсо Э. Перес Санчес выступал против интерпретации «застигнутого» портрета, предлагая вместо этого преднамеренные аллегорические намерения. Фернандо Марьяс подчеркнул психологическую сложность картины, противопоставляя непринуждённую позу фигуры его изоляции и «почти аутичному» жесту рук.