Adoration of the Shepherds

أنجز لورينزو دي كريدي لوحة عبادة الرعاة الزيتية على لوح حوالي عام 1510. كان العمل مُكلّفاً أصلاً لراهبات سانتا كيارا في فلورنسا. سُجّل وجوده من قبل الرسام المعاصر ماريوتو ألبرتينيللي والمؤرج جورجو فازاري، مع إشارات إضافية في دلائل فن فلورنسا من أواخر القرن السابع عشر. شملت عملية الإنجاز عدة دراسات تحضيرية، منها رسومات لشخصية القديس يوسف محفوظة في باريس وفينا، ودراسة لخروف يحمله راعٍ موجودة في الأوفيزي. تحتفظ بلوحة في معرض الأوفيزي في فلورنسا منذ القرن السابع عشر على الأقل.

تحتفظ بلوحة عبادة الرعاة معرض الأوفيزي في فلورنسا، حيث تُسجّل تحت الرقم 1890، دخول 1890. دخلت المجموعة عام 1890 وسُجّلت لأول مرة في دلائل عامة في أواخر القرن السابع عشر. شارك العمل في برنامج معرض الأوفيزي منذ القرن التاسع عشر، ظاهراً في كتالوجات مقتنيات المعرض وفي معارض خاصة لعصر النهضة مثل معرض فن فلورنسا عام 1906. الدراسات التحضيرية للوحة محفوظة في الأبرتينا في فيينا، كابينيه دي ديسان في باريس، وغابينيتو دي ديزني إي ديلي ستامبي في الأوفيزي.

تؤكد الدراسات الأكاديمية على مكانة لوحة عبادة الرعاة ضمن إنتاج لورينزو دي كريدي الناضج وانخراطها مع نماذج تكوينية لعصر النهضة العالي. العمل، الذي رُسم حوالي 1510 لراهبات سانتا كيارا في فلورنسا، دخل مجموعة الأوفيزي وأصبح نقطة مرجعية لمناقشات الصور التقوية في توسكانا خلال عصر النهضة. تشهد حسابات معاصرة من ماريوتو ألبرتينيللي وجورجو فازاري، إلى جانب دلائل المدينة من القرن السابع عشر، على رؤيته المبكرة. يلاحظ النقد الحديث المهارة التقنية العالية للوحة لكنه يشير أيضاً إلى برودة عاطفية مدركة، متناقضاً بين المعالجة الدقيقة لشخصيات مثل الراعي مع الخروف والمجموعة الملائكية مع النمذجة المستمدة من يوناردو للعذراء والملائكة. تبقى الدراسات التحضيرية في الأبرتينا في فيينا، كابينيه دي ديسان في باريس، ومجموعة الأوفيزي الرسومية الخاصة، مؤكدةً العملية الإبداعية الموثقة للوحة.

ركزت التقييمات اللاحقة غالباً على المهارة التقنية مع الإشارة إلى نوع من الانفصال الأسلوبي في التكوين. استمرت دلائل القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين في إدراج اللوح، مما يعكس حضورها الدائم في المجموعات الفلورنسية، لكن النقد الحديث حكم على العمل غالباً بأنه بارد في التعبير ومشتق إلى حد ما في اقتباساته التوفيقية من فيروتشيو، بيروجينو، غيرلاندايو، ويوناردو. تشهد الدراسات التحضيرية للوحة، الموزعة على خزائن أوروبية، على أهميتها التاريخية كدراسة حالة في ممارسة كريدي العملية، حتى وقد تراجع العمل نفسه عن السرديات الأساسية لعصر النهضة العالي.