Adoration of the Shepherds

로렌초 디 크레디는 1510 년경 나무 판에 유화로 된 <목자들의 경배>를 제작했습니다. 이 작품은 원래 피렌체의 산타키아라 수녀원을 위해 의뢰되었습니다. 동시대 화가 마리오토 알베르티넬리와 전기 작가 조르조 바사리가 그 존재를 기록했으며, 17 세기 후반 피렌체 미술 안내서에도 추가 언급이 등장했습니다. 제작 과정에는 여러 준비 스케치가 포함되었는데, 파리나 빈에 보관된 성 요셉의 인물 스케치와 우피치에 있는 목자가 들고 있는 어린 양에 대한 스케치가 그 예입니다. 이 작품은 적어도 17 세기 이후로 피렌체의 우피치 미술관에 소장되어 왔습니다.

<목자들의 경배>는 피렌체의 우피치 미술관에 소장되어 있으며, 재고 번호 1890, acc. 1890 으로 등록되어 있습니다. 1890 년에 컬렉션에 편입되었으며, 17 세기 후반에 처음 공개 안내서에 기록되었습니다. 이 작품은 19 세기 이후 우피치 미술관의 전시 일정에 포함되어 왔으며, 미술관 소장품 목록과 1906 년 피렌체 미술 전시회와 같은 특별 르네상스 전시회에 등장했습니다. 이 작품의 준비 스케치는 빈의 알베르티나, 파리의 Cabinet des Dessins, 그리고 우피치 미술관의 Gabinetto dei disegni e delle stampe에 보관되어 있습니다.

<목자들의 경배>에 대한 학문적 연구는 이 작품이 로렌초 디 크레디의 성숙한 작품 세계 내에서의 위치와 고전 르네상스 구도 모델과의 연관성을 강조합니다. 1510 년경 피렌체의 산타키아라 수녀원을 위해 제작된 이 작품은 우피치 컬렉션에 편입되어 르네상스 토스카나 지역의 경배적 이미지에 대한 논의의 기준점이 되었습니다. 마리오토 알베르티넬리와 조르조 바사리의 동시대 기록과 17 세기 도시 안내서는 이 작품의 초기 가시성을 증명합니다. 현대 비평은 이 작품의 기법적 숙련도를 인정하면서도, 어린 양을 든 목자나 천사 군상의 정밀한 묘사와 레오나르도에서 유래한 동정 마리아와 천사들의 모델링 사이의 대비를 통해 감지되는 감정적 냉소성을 지적합니다. 빈의 알베르티나, 파리의 Cabinet des Dessins, 우피치 미술관의 그래픽 컬렉션에 남아 있는 준비 스케치들은 이 작품의 문서화된 창작 과정을 뒷받침합니다.

후대의 평가들은 종종 기법적 숙련도를 강조하면서도 구도 내의 일정한 양식적 거리감을 지적해 왔습니다. 19 세기와 20 세기 초반의 안내서들은 여전히 이 판화를 목록에 올렸는데, 이는 피렌체 컬렉션에서의 오랜 존재를 반영한 것이지만, 현대 비평은 이 작품이 베르로키오, 페루지노, 기를란다요, 레오나르도로부터 차용한 절충적 요소로 인해 표현이 냉소적이고 다소 파생적이라고 자주 판단해 왔습니다. 유럽의 여러 소장처에 흩어져 있는 이 작품의 준비 스케치들은 고전 르네상스의 정통 서사에서 이 작품이 다소 퇴조했음에도 불구하고, 크레디의 작업 방식을 연구하는 사례로서 그 역사적 중요성을 증명합니다.