Adoration of the Shepherds

ロレンツォ・ディ・クレディは、1510年頃に板に油彩の『牧者の礼拝』を制作した。この作品は、当初フィレンツェのサンタ・キアラの修道女たちのために受注された。作品の存在は、同時代の画家マリオット・アルベルティネッリと伝記作家ジョルジョ・ヴァザーリによって記録されており、17世紀後半のフィレンツェ美術案内にも言及が見られる。制作過程には複数の習作が含まれており、パリとウィーンに所蔵される聖ヨセフの人物画、およびウフィツィに所在する牧者が抱える子羊の習作などがある。この絵画は、少なくとも17世紀以来、フィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている。

『牧者の礼拝』はフィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されており、所蔵品番号1890、登録1890としてカタログに記載されている。1890年にコレクションに入り、17世紀後半の公開案内に初めて記録された。19世紀以来、ウフィツィの展示スケジュールの一環となっており、同館の所蔵品カタログや、1906年のフィレンツェ美術展などの特別展ルネサンス展に出品されている。本作の習作は、ウィーンのアルベティーナ、パリのカビネ・デ・デザン、およびウフィツィのガッビネット・デイ・ディゼーニ・エ・デッレ・スタンペに所蔵されている。

『牧者の礼拝』に関する学術研究は、ロレンツォ・ディ・クレディの晩年の作品群における位置づけ、および盛期ルネサンスの構図モデルとの関係性を重視している。1510年頃にフィレンツェのサンタ・キアラの修道女たちのために制作されたこの作品は、ウフィツィのコレクションに入り、トスカーナ地方におけるルネサンスの信仰画の議論の指標となった。マリオット・アルベルティネッリとジョルジョ・ヴァザーリによる同時代の記録、および17世紀の都市案内は、その初期の可視性を証明している。現代の批評では、絵画の技術的熟練度が指摘される一方、知覚される感情的な冷たさも言及されており、子羊を抱える牧者や天使の群像などの精密な人物描写と、レオナルド由来の聖母と天使たちの描写法との対比が指摘されている。習作はウィーンのアルベティーナ、パリのカビネ・デ・デザン、およびウフィツィ自身の版画コレクションに現存しており、本作の記録された創作過程を裏付けている。

後世の評価では、技術的な技巧が強調される一方、構図におけるある種の様式的な超然性も指摘されてきた。19世紀から20世紀初頭の案内書はこの板画を継続的に掲載し、フィレンツェのコレクションにおける長い存在を反映しているが、現代の批評では、表現の冷たさと、ヴェロッキオ、ペルジーノ、ギルランダイオ、レオナルドからの折衷的借用におけるやや模倣的な側面を頻繁に指摘している。本作の習作がヨーロッパ各地の収蔵庫に分散していることは、クレディの制作実践における事例研究としての歴史的重要性を証明しているが、作品自体は盛期ルネサンスの正典的な物語から後退している。