Madonna and child with Saints Stephen and John the Baptist

العمل لوحة زيتية على لوح بقياس 253 × 161 سم، نُفّذت عام 1540 وهي الآن في جيمالدغاليري آلته ميستر، دريسدن.

يتميّز أسلوب بارميجيانينو بأشكال مُمدّدة ومُنحفة وتكوين مُقسّم بشكل صارم: يفصل حاجز رخامي بين السجل السفلي، حيث يقف القديسان استيفان ويوحنا المعمدان في سكون ضخم، وبين رؤيا العذراء والطفل في الأعلى، التي تُصوّر أشكالها بحضور أثيري شبه بلا وزن. تتناقض لوحة الألوان بين النغمات الجليدية المُحايدة في أثواب القديسين وبين ضوء مُضيء شاحب يُحيط بالأشكال الإلهية، مُخلقاً مسافة مكانية وعاطفية مُزعجة. تُثبت الدراسات التحضيرية في قلعة وندسور وفلورنسا عملية تصميم دقيقة وتكرارية تهدف إلى الكمال الشكلي.

لوحة العذراء والطفل مع القديسين استيفان ويوحنا المعمدان، المعروفة أيضاً بمذبح كازالماجيوري، تمّ تكليفها عام 1540 لكنيسة سانو ستيفانو في كازالماجيوري. نُفّذت العمل خلال الأشهر الأخيرة من حياة الفنان بارميجيانينو بعد فراره من بارما، ويُنسب العمل تقليدياً إلى تكليف من النبيل المحلي ماتيو كافالي، الذي يُصوّر في الزاوية السفلى اليمنى. بقيت اللوحة في كنيستها الأصلية لقرابة قرن قبل نقلها إلى غاليريا إستينسي في مودينا عام 1647. حدث هذا النقل خلال الاحتلال المؤقت لكازالماجيوري من قبل فرانشيسكو الأول ديستي، إذ أملت المجتمع المحلي أن يضمن هذا التصرف الحصول على مكانة كلية لكنيستهم. كانت محاولات سابقة لبيع العمل، مثل استفسار عام 1602 من وكيل لفرناندو غونزاغا، قد فشلت سابقاً. دخل المذبح في نهاية المطاف مجموعة عائلة إستي وبيع إلى معارض دريسدن عام 1746، حيث بقي منذ ذلك الحين.

تحتفظ بها جيمالدغاليري آلته ميستر، التابعة لـشتاتليشه كونستسامولونغن دريسدن. دخل العمل مجموعة دريسدن عام 1746، مُكتسباً إلى جانب مئة قطعة أخرى من مجموعة إستي في مودينا. قبل هذا النقل، نُقل المذبح من موقعه الأصلي في كنيسة سانو ستيفانو في كازالماجيوري إلى غاليريا إستينسي حوالي عام 1647، خلال الاحتلال المؤقت للبلدة من قبل فرانشيسكو الأول ديستي.

لا توجد معلومات عن تاريخ عرض أو أرقام جرد محددة في المصادر المتاحة.

نُفّذت اللوحة خلال إقامة بارميجيانينو القصيرة في كازالماجيوري بعد إطلاق سراحه من السجن عام 1539، فترة ميزتها المشاقّ الشخصية والتجريب الفني. كلّفها النبيل ماتيو كافالي لكنيسة سانو ستيفانو، حيث صوّر الفنان المتبرّع في وضعية إجلال مبتكرة بجانب القديس استيفان. بقيت العمل في الكنيسة لقرابة قرن قبل بيعها عام 1647 خلال الاحتلال المؤقت لفرانشيسكو الأول ديستي للبلدة، وهي صفقة سهّلتها اهتمامات سابقة من جامعين مثل بالميريو سيليستاني عام 1602. كان نقلها إلى جيمالدغاليري آلته ميستر في دريسدن عام 1746 جزءاً من تفكيك أوسع لمجموعات عائلة إستي. يتميّز التكوين بانقسام لافت بين العالمين الأرضي والإلهي، حيث تبرز العذراء والطفل من ضوء خارق وسط غيوم داكنة، بينما تُصوّر القديسون بضبط كلاسيكي وألوان مُحايدة، مما يعكس اهتمامات بارميجيانينو الأسلوبية المتأخرة. تسلّط الدراسات الأكاديمية الضوء على أيقونيتها المعقدة ورسماتها التحضيرية، بما في ذلك دراسات في المجموعة الملكية وغابينيتو دي ديزيني إ ديلي ستامبي في فلورنسا.

يرتبط إرث المذبح الوثيق بنقله من بيئة عبادة محلية إلى مجموعات أوروبية كبرى. نُزع من كنيسة سانو ستيفانو في كازالماجيوري خلال احتلال فرانشيسكو الأول ديستي عام 1647، ودخل غاليريا إستينسي في مودينا، ثم اقتُني من مجموعة إستي من قبل جيمالدغاليري آلته ميستر في دريسدن عام 1746، حيث يبقى حتى اليوم. يُقرأ ظهوره المريمي، المُفصول عن القديسين في الأسفل بحاجز رخامي، كما لو أنه يُبشّر باهتمامات تكوينية لاحقة من القرن السابع عشر، حيث وُصف وضع المتبرّع الراكع المُنحني بأنه يُبشّر بالبحث الباروكي. يبقى العمل أيضاً من خلال دراسات تحضيرية، بما في ذلك رسم تكوين كامل في المجموعة الملكية في قلعة وندسور ورسم للعذراء والطفل في غابينيتو دي ديزيني إ ديلي ستامبي في فلورنسا، مما يُثبت بحث بارميجيانينو المتواصل عن الكمال الشكلي.