Madonna and child with Saints Stephen and John the Baptist

此作为木板油画，尺寸253 × 161厘米，作于1540年，现藏于德累斯顿古典大师画廊。

帕尔米贾尼诺的处理手法以拉长、纤细的人物造型和截然分割的构图为特征：一道大理石栏杆将下方区域隔开，圣斯德望与圣若翰洗者以纪念碑式的静穆伫立于此；上方则是圣母与圣婴的显灵，其形态以空灵、近乎失重的姿态呈现。色调上，圣徒衣褶的冰冷却、 muted 色调与笼罩神圣人物的明亮、青白光线形成对比，营造出一种令人不安的空间与情感距离。温莎堡与佛罗伦萨的 preparatory 研究证明了其为追求形式完美而进行的严谨、反复的设计过程。

《圣母与圣婴及圣斯德望、圣若翰洗者》，亦称《卡萨马焦雷祭坛画》，于1540年为卡萨马焦雷的圣斯德望教堂 commissioned。此作创作于艺术家帕尔米贾尼诺逃离帕尔马后的最后数月，传统上认为是由于当地贵族马泰奥·卡瓦利委托，其形象见于画面右下角。该画在原教堂保存了近一个世纪，后于1647年转移至摩德纳的埃斯特画廊。此次转移发生于弗朗切斯科一世·德埃斯特短暂占领卡萨马焦雷期间，当地社区希望此举能为其教堂赢得 collegiate 地位。此前曾有出售此画的尝试，如1602年费迪南多·贡扎加的一位代理人曾进行询价，但未能成功。这件祭坛画最终进入埃斯特家族收藏，并于1746年售予德累斯顿画廊，此后一直保存于此。

此画现藏于德累斯顿古典大师画廊，隶属德累斯顿国家艺术收藏馆。该作品于1746年进入德累斯顿收藏，与另外一百件来自摩德纳埃斯特收藏的珍品一同购得。在此之前，这件祭坛画约于1647年从其原址卡萨马焦雷的圣斯德望教堂移至埃斯特画廊，当时正值弗朗切斯科一世·德埃斯特短暂占领该城。

现有资料未提供具体的展览历史或入藏编号。

此画创作于帕尔米贾尼诺1539年获释后短暂逗留卡萨马焦雷期间，这一时期个人困顿与艺术探索交织。该作由贵族马泰o·卡瓦利为圣斯德望教堂委托，艺术家以创新的恭顺姿态将捐赠者描绘于圣斯德望身侧。该作在教堂保存近一个世纪后，于1647年弗朗切斯科一世·德埃斯特短暂占领该城期间售出，此前收藏家如帕尔梅里奥·切莱斯塔尼于1602年已表现出兴趣。1746年移至德累斯顿古典大师画廊则是埃斯特家族收藏更广泛流散的组成部分。构图上，尘世与天界之间形成鲜明分割，圣母与圣婴自超自然光芒与暗云中出现，而圣徒则以古典的克制与 muted 色调刻画，反映了帕尔米贾尼诺成熟期的风格关切。学术研究强调其复杂的图像学与 preparatory 素描，包括皇家收藏及佛罗伦萨绘画与版画馆中的研究。

这件祭坛画的影响与其从地方 devotional 场所进入欧洲重要收藏的历史紧密相连。1647年弗朗切斯科一世·德埃斯特占领期间从卡萨马焦雷的圣斯德望教堂移出，后进入摩德纳的埃斯特画廊，并于1746年由德累斯顿古典大师画廊从埃斯特收藏购得，至今保存于此。其圣母显灵被大理石栏杆与下方圣徒分隔的构图，被认为预示了后来十七世纪的构图关切，跪姿捐赠者的恭顺姿态被描述为预示了巴洛克时期的 proto-research。该作亦以 preparatory 研究存世，包括温莎堡皇家收藏中的全幅构图素描，以及佛罗伦萨绘画与版画馆中的圣母与圣婴素描，见证了帕尔米贾尼诺对形式完美的持续追求。