Madonna and child with Saints Stephen and John the Baptist

Произведение представляет собой масляную живопись на деревянной панели размером 253 × 161 см, созданное в 1540 году; ныне хранится в Gemäldegalerie Alte Meister в Дрездене.

Манера Пармиджанино характеризуется вытянутыми, истощёнными фигурами и резко разделённой композицией: мраморная трансenna отделяет нижний регистр, где святые Стефан и Иоанн Креститель стоят в монументальной неподвижности, от верхнего явления Мадонны и Младенца, чьи формы переданы с эфемерным, почти невесомым присутствием. Палитра противопоставляет ледяные, приглушённые тона одежд святых светящемуся, мертвенному свету, окутывающему божественные фигуры, создавая тревожное пространственное и эмоциональное расстояние. Подготовительные этюды из Виндзорского treasury of the Royal Collection и во Флоренции свидетельствуют о тщательном, итеративном процессе проектирования, направленном на формальное совершенство.

«Мадонна и Младенец со святыми Стефаном и Иоанном Крестителем», также известная как алтарная картина из Касальмаджоре, была заказана в 1540 году для церкви Санто Стефано в Касальмаджоре. Созданная в последние месяцы жизни художника Пармиджанино после бегства из Пармы, работа традиционно приписывается заказу местного дворянина Маттео Кавалли, который изображён в правом нижнем углу. Картина оставалась в своей первоначальной церкви почти столетие, прежде чем быть перевезённой в Galleria Estense в Модене в 1647 году. Этот перевоз произошёл во время временной оккупации Касальмаджоре Франческо I д'Эсте, поскольку местное сообщество надеялось, что этот жест обеспечит их церкви статус коллегиальной церкви. Более ранние попытки продать произведение, такие как запрос 1602 года агентом Фердинандо Гонзага, оказались безуспешными. Алтарная картина в конечном итоге вошла в коллекцию семьи Эсте и была продана дрезденским галереям в 1746 году, где находится по сей день.

Картина хранится в Gemäldegalerie Alte Meister, входящей в состав Staatliche Kunstsammlungen Dresden. Произведение вошло в дрезденскую коллекцию в 1746 году, приобретённое вместе со ста другими ценными произведениями из коллекции Эсте в Модене. До этого перевоза алтарная картина была перемещена из своего первоначального места в церкви Санто Стефано в Касальмаджоре в Galleria Estense около 1647 года, во время временной оккупации города Франческо I д'Эсте.

В доступных источниках не указана конкретная выставочная история или инвентарные номера.

Картина была создана во время короткого пребывания Пармиджанино в Касальмаджоре после освобождения из заключения в 1539 году, периода, отмеченного личными трудностями и художественными экспериментами. Она была заказана дворянином Маттео Кавалли для церкви Санто Стефано, где художник изобразил донатора в инновационной позе почтения рядом со святым Стефаном. Произведение оставалось в церкви почти столетие, прежде чем быть проданным в 1647 году во время временной оккупации города Франческо I д'Эсте, сделка была облегчена ранее проявленным интересом коллекционеров, в частности Палмерио Челестани в 1602 году. Её перемещение в Gemäldegalerie Alte Meister в Дрездене в 1746 году было частью более широкого расформирования коллекций семьи Эсте. Композиция отличается поразительным разделением между земным и божественным мирами: Мадонна и Младенец возникают из сверхъестественного света среди тёмных облаков, тогда как святые исполнены с классическим сдержанием и приглушёнными тонами, что отражает зрелые стилистические искания Пармиджанино. Исследователи отмечают её сложную иконографию и подготовительные рисунки, включая этюды из Королевской коллекции и Gabinetto dei Disegni e delle Stampe во Флоренции.

Наследие алтарной картины тесно связано с её перемещением из местного культового контекста в крупные европейские коллекции. Удалённая из церкви Санто Стефано в Касальмаджоре во время оккупации 1647 года Франческо I д'Эсте, она вошла в Galleria Estense в Модене и была приобретена из коллекции Эсте Gemäldegalerie Alte Meister в Дрездене в 1746 году, где находится по сей день. Её марианское явление, отделённое от святых внизу мраморным парапетом, интерпретировалось как предвосхищающее композиционные искания более позднего XVII века, а поза стоящего на коленях донатора описывалась как предвосхищающая барочные исследования. Произведение также сохраняется через подготовительные этюды, включая рисунок всей композиции из Королевской коллекции в Виндзоре и рисунок Мадонны и Младенца из Gabinetto dei Disegni e delle Stampe во Флоренции, что свидетельствует о непрекращающемся поиске Пармиджанино формального совершенства.