Saint Margaret and the Dragon

تم تكليف *القديسة مارغريت والتنين* الموجودة حاليًا في متحف كونست هاستوريشيس حوالي عام 1518 من قبل البابا ليون العاشر لصالح مارغريت د'أنغوليم (المصدر 4). يُنسب الرسم التحضيري إلى رفائيل، بينما يُعزى تنفيذ اللوحة إلى تلميذه جوليو رومانو (المصادر 4،5). يعود تاريخ العمل إلى حوالي عام 1518، ودخل لأول مرة مجموعة رئيس دير سان بينيديتو في البندقية؛ وسُجّل في عام 1528 في أيدي زوانانتونيو فينير (المصدر 6). بحلول عام 1638، انتقلت إلى اللورد الإنجليزي هاميلتون ثم انضمت إلى مجموعة الأرشيدوق ليوبولد فيلهلم من النمسا في بروكسل، حيث وُثقت في *ثياتروم بيكتوريم* لديفيد تينيرز الأصغر في عامي 1659 و1673 (المصادر 2،3،5،6). دخلت اللوحة لاحقًا متحف كونست هاستوريشيس في فيينا، حيث لا تزال حتى اليوم (المصادر 2،3،5).

تُحفظ نسخة فيينا من *القديسة مارغريت والتنين* في مجموعة متحف كونست هاستوريشيس في فيينا. يعود إثباتها إلى مجموعة الأرشيدوق ليوبولد فيلهلم من النمسا في بروكسل، حيث احتلت مكانة بارزة. وُثقت اللوحة في كتالوج *ثياتروم بيكتوريم* لمجموعة الأرشيدوق لديفيد تينيرز الأصغر في عام 1659 ومرة أخرى في عام 1673. كما صور تينيرز اللوحة في عدة صور لمجموعة الأرشيدوق، وأنتج نسخة مصغرة للنقش في *ثياتروم بيكتوريم*.

توجد نسخة ثانية من التكوين، تُظهر القديسة مارغريت وهي تمسك بسعف النخيل، في مجموعة متحف اللوفر في باريس.

رُسمت حوالي عام 1518 خلال السنوات الأخيرة من حياة رفائيل، تعكس *القديسة مارغريت والتنين* حركة عصر النهضة العليا والشعبية المستمرة للقديسة مارغريت من أنطاكية في العصور الوسطى. بينما تُنسب تقليديًا إلى رفائيل، غالبًا ما يُعزى الرسم التحضيري في الدراسات الحديثة إلى المعلم والتنفيذ إلى تلميذه جوليو رومانو، مع ملاحظة بعض النقاد تأثيرات من *ليدا* لليوناردو دافنشي. ترتبط الأهمية التاريخية الفنية للعمل بوجوده البارز في مجموعة الأرشيدوق ليوبولد فيلهلم، حيث وُظّف في *ثياتروم بيكتوريم* لديفيد تينيرز الأصغر وصُوّر في لوحات كقطعة ثمينة مغطاة بستار. وعلى الرغم من أن نقاد القرن التاسع عشر شككوا غالبًا في كونه عملًا أصليًا لرفائيل، مفضلين نسخة اللوفر أو نسبته إلى جوليو رومانو وحده، فإن لوحة فيينا تظل مثالًا رئيسيًا لإنتاج ورشة عمل رفائيل ونقل تصاميمه.

احتلت اللوحة مكانة بارزة ضمن مجموعة الأرشيدوق ليوبولد فيلهلم في بروكسل، وهو ما انعكس في لوحات ديفيد تينيرز الأصغر لتلك الصالة. في تصوير تينيرز الموجود حاليًا في متحف برادو، تظهر لوحة رفائيل في المقدمة كأقرب لوحة للأرشيدوق والوحيدة المغطاة بقماش، وهو تقليد مخصص لأكثر الأعمال قيمة. أنتج تينيرز أيضًا نسخة مصغرة، موجودة حاليًا في غلاسكو، والتي خدمت كنموذج لنقش جان فان تروين المضمن في *ثياتروم بيكتوريم*، المنشور الصادر عام 1660 الذي نشر ممتلكات الأرشيدوق الإيطالية.

وعلى الرغم من هذا المكانة السابقة، شكك نقاد القرن التاسع عشر في تأليف رفائيل وأعادوا عمومًا نسب التنفيذ إلى جوليو رومانو، أحيانًا بالتعاون مع لوكا بيني. جان بيير كوزين، الذي فضل نسخة اللوفر، نسب الرسم التحضيري فقط إلى رفائيل مع ملاحظة تأثيرات من *ليدا* لليوناردو.