أنّا ماريا داشوود، التي أصبحت لاحقًا ماركييزة إلي

نفّذ لورانس اللوحة ببراعة تقنية ومهارة في التعامل مع الدهان اشتهر بها. تتسم التكوينات بلون محدود من الأبيض والكريمي والبني الدافئ والأخضر الباهت. ترتدي أنّا ماريا فستانًا أبيض بخصر إمبراطوري مع أكمام قصيرة منفوخة، وشريطًا باهتًا، ولفافة من الفرو أو القماش البني ملفوفة حول ذراعها اليسرى. ترتدي على صدرها دبوسًا مستطيلًا داكنًا يحتوي على أحجار ملونة صغيرة، وسوارًا ذهبيًا بحجر داكن يحيط بمعصمها. شعرها الداكن مرتفع مع تجعيدات طبيعية متدفقة، وهو ابتعاد عن الترتيبات الرسمية التي اتبعها رسامو البورتريه السابقون مثل جوشوا رينولدز. يتميز فرش لورانس بسلاسة ودمج في رسم البشرة، مما يخلق نمذجة مضيئة وعمقًا مذهلًا في العينين، بينما تذوب الخلفية في إشارات رومانسية دافئة بفضل ضربات فرشاة أوسع وأكثر وضوحًا. يسقط ضوء ناعم على وجهها وعنقها وفستانها، مما يبرز ملامحها ضد المحيط المظلم والمبهم.

رُسمت اللوحة حوالي عام 1805، ومن المرجح أنها انتقلت إلى جون لوفتوس، الماركيز الثاني لإلي، زوج الموضوع، ثم انتقلت إلى جون هنري لوفتوس، الماركيز الخامس لإلي. باع الماركيز الخامس اللوحة في دار كريستيز في لندن في 25 يوليو 1891، ضمن الدفعة 68، لشركة توماس أغنيو وأولاده مقابل 241 جنيهًا إسترلينيًا و10 شلنات. باعت شركة أغنيو اللوحة إلى تي. إتش. إيسماي في 2 يونيو 1892، لكن إيسماي أعادها فورًا في يوليو 1892. ثم باعت الشركة اللوحة إلى آر. هال ماكورميك من شيكاغو في 20 سبتمبر 1892. بعد وفاة ماكورميك، باعت وصيته اللوحة في صالات الفن الأمريكية في نيويورك في 15 أبريل 1920، ضمن الدفعة 62، مقابل 18,000 دولار لوكيل يُدعى سيمان. امتلكت اللوحة لاحقًا أليس إتش. براون، التي كانت سابقًا السيدة سيرس ماكورميك الثاني. بعد وفاتها في 1950، تم التبرع باللوح من وصيتها إلى معهد شيكاغو للفنون في 1951. خلال تاريخها، عُرضت اللوحة في بوسطن في 1896 و1900، وفي بيتسبرغ وشيكاغو في أواخر التسعينيات وأوائل القرن العشرين.

كان توماس لورانس رسام بورتريه إنجليزي رائد والرئيس الرابع للأكاديمية الملكية. كان عبقريًا طفوليًا كان يدعم عائلته من خلال بورتريهات الباستيل بعمر العاشرة، وانتقل إلى لندن في الثامنة عشرة وسرعان ما أتقن الرسم الزيتي. تلقى أول تكليف ملكي له في 1790 وظل في قمة مهنته حتى وفاته في 1830، ليصبح أبرز رسام بورتريه رومانسي في عصر الريجنسي. في هذه اللوحة لعام 1805، تتجلى قدرة لورانس على التقاط التشابه واقتراح الحياة العاطفية الداخلية لموضوعاته بشكل كامل. تم توثيق اللوحة في كتالوج كينيث غارليك الشامل لعام 1989 الخاص بلوحات لورانس الزيتية، مما يرسخ مكانتها ضمن الأعمال الرئيسية المعترف بها للفنان.

تُعدّ لوحة أنّا ماريا داشوود مثالًا مهمًا على أسلوب لورانس الناضج في عصر الريجنسي، حيث تُظهر الدفء الرومانسي والتعامل الجوي الذي ميّز أعماله الأكثر طلبًا. وعلى الرغم من تراجع سمعة لورانس خلال العصر الفيكتوري، فقد تم استعادتها جزئيًا منذ ذلك الحين، وتؤكد أعمال مثل هذه اللوحة قدرته الاستثنائية على نقل الحياة الداخلية لموضوعاته. تُظهر رحلة اللوحة من الأرستقراطية البريطانية إلى جامعي الصناعة الأمريكيين وصولًا إلى متحف مدني كبير هجرة الفن البريطاني عبر المحيط الأطلسي في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين. ويضمن استمرار وجودها في معهد شيكاغو للفنون استمرار دراستها وتقديرها ضمن قائمة البورتريهات البريطانية.