Anna Maria Dashwood, later Marchioness of Ely

ローレンスは、彼が称賛された技術的な卓越性と筆致の熟練をもってこの肖像画を制作した。構図は白、クリーム、温かい茶色、くすんだ緑といった抑制されたパレットを特徴とする。アンナ・マリアは短いパフスリーブの白いエンパイア・ウエストのドレスに、薄いサッシュ、そして左腕にかけられた茶色の毛皮または布の巻き物を身に着けている。胸元には小さな彩色石が施された暗い長方形のブローチが置かれ、手首には暗い石がはめ込まれた金のブレスレットが巻かれている。彼女の黒髪は自然主義的で流れるようなカールと共に高くまとめられており、ジョシュア・レノルズのような以前の肖像画家たちの形式的な髪型からの逸脱である。ローレンスの筆致は肌部分では滑らかで溶け込み、光沢のある造形と瞳の驚くべき深みを生み出している。一方、背景はより広く、目に見える筆致によって温かく絵画的な暗示へと溶け込んでいる。柔らかな光が彼女の顔、首、ドレスに降り注ぎ、影のある曖昧な周囲に対してその特徴の輪郭を浮き立たせている。

1805年頃に描かれたこの肖像画は、おそらくモデルの夫である第2代エリー侯爵ジョン・ロフタスに渡り、第5代エリー侯爵ジョン・ヘンリー・ロフタスへと継承された。第5代侯爵は1891年7月25日にロンドンのクリスティーズで、ロット68として241ポンド10シリングでトマス・アグニュー・アンド・サンズに売却した。アグニューズは1892年6月2日にT・H・アイズミーに売却したが、アイズミーは1892年7月にほぼ直ちに返却した。その後、同社は1892年9月20日にシカゴのR・ホール・マコーミックに売却した。マコーミックの死後、彼の遺族は1920年4月15日にニューヨークのアメリカン・アート・ギャラリーで、ロット62として18,000ドルでシーマンという名の代理人に売却した。その後、シラス・マコーミック2世の元妻であったアリス・H・ブラウンが所有した。彼女が1950年に死去した後、遺族から1951年にシカゴ美術館に寄贈された。この作品の歴史を通じて、1896年と1900年にボストンで、1890年代後半から1900年代初頭にはピッツバーグとシカゴで展覧会に出展された。

トマス・ローレンスはイギリスを代表する肖像画家であり、王立アカデミーの第4代会長であった。10歳の時点でパステル画で家族を支えた神童であり、18歳でロンドンに移住するとすぐに油彩画を習得した。彼は1790年に最初の王室からの委嘱を受け、1830年に亡くなるまでその職業の頂点に立ち、摂政期の最も優れたロマン主義的肖像画家となった。1805年のこの肖像画において、ローレンスがモデルの似姿を捉え、内面的な感情の人生を暗示する能力は完全に実現されている。この作品はケネス・ガーリックによる1989年のローレンスの油彩画の包括的なカタログに記録されており、画家の主要作品として認められた作品群におけるその地位を確固たるものとしている。

『アンナ・マリア・ダッシュウッド、後のエリー侯爵夫人』は、ローレンスの成熟した摂政期様式の重要な例であり、彼の最も求められた作品を定義したロマン主義的な温かみと大気的な表現を示している。ヴィクトリア朝の時代にはローレンスの名声は低下したが、その後部分的に回復し、この肖像画のような作品は、モデルの内面的な人生を伝える彼の非凡な能力を強調している。この作品がイギリスの貴族からアメリカの産業コレクター、そして最終的に主要な市民美術館へと至る道程は、19世紀後半から20世紀初頭におけるイギリス美術の大西洋を越えた移動を示している。シカゴ美術館におけるその継続的な存在は、イギリス肖像画の正統派におけるその継続的な研究と賞賛を確保している。