About this work

Sujet und Bedeutung

Das Werk fungiert als politisch-historisches Dokument, verbunden mit den Friedensverhandlungen von 1608-1609, die zum Zwölfjährigen Waffenstillstand führten.

Dieses allegorische Gemälde personifiziert den Fluss Schelde als den alten Gott Scaldis und die Stadt Antwerpen als die Jungfrau Antverpia. Scaldis ist dargestellt, wie er sich auf eine Amphora stützt, aus der Flusswasser strömt, und der Stadtfigur ein Füllhorn reicht. Früchte und Gemüse quellen aus diesem Horn der Fülle, arrangiert zu einem menschlichen Gesicht in einer visuellen Anspielung auf Giuseppe Arcimboldo. Das Werk fungiert als politisch-historisches Dokument, verbunden mit den Friedensverhandlungen von 1608-1609, die zum Zwölfjährigen Waffenstillstand führten. Für das Antwerpener Rathaus in Auftrag gegeben, sollte die Ikonographie die Diplomaten dazu drängen, die Schelde für die Schifffahrt wieder zu öffnen, von der der Wohlstand der Stadt abhing. Die Komposition greift auf Michelangelos Erschaffung Adams für ihre kräftigen Figuren zurück, während die dramatische Beleuchtung den Einfluss Caravaggios widerspiegelt.

Geschichte und Provenienz

Im Jahr 1608 beauftragten die Antwerpener Magistrate Abraham Janssens mit der Schaffung eines allegorischen Gemäldes für den Kaminsims der Statenkammer im Rathaus. Das Werk sollte die Friedensverhandlungen zwischen den Spanischen Niederlanden und den Vereinigten Provinzen beeinflussen, insbesondere die Wiedereröffnung der Schelde drängen, um den Wohlstand der Stadt zu sichern. Janssens erhielt für den Auftrag 750 Florins, eine Summe von weniger als der Hälfte dessen, was Peter Paul Rubens für ein gegenüber hängendes Gemälde gezahlt wurde. Die Tafel wurde 1609 fertiggestellt und zeigt den Flussgott Scaldis, der der Personifikation Antwerps ein Füllhorn reicht. Seit seiner Entstehung befindet sich das Kunstwerk in der Sammlung des Königlichen Museums der Schönen Künste Antwerpen.

Das Gemälde Scaldis and Antverpia befindet sich in der Sammlung des Königlichen Museums der Schönen Künste Antwerpen (Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen), Teil der Vlaamse Kunstcollectie. Ursprünglich 1608 von den Antwerpener Magistraten für den Kamin der Statenkammer im Rathaus in Auftrag gegeben, wurde das Werk später in den Bestand des Museums überführt. Während die Quellen seine aktuelle institutionelle Aufbewahrungsort und ursprüngliche Aufstellung bestätigen, wird keine spezifische Inventar- oder Akzessionsnummer in der verfügbaren Dokumentation angegeben. Der Text verzeichnet keine spezifische Ausstellungsgeschichte jenseits der ursprünglichen Installation im Rathaus, wo es während der Verhandlungen, die zum Zwölfjährigen Waffenstillstand führten, Rubens' Anbetung der Könige gegenüberstand.

Kontext

Scaldis and Antverpia wird von Kunsthistorikern weithin als politisch-historisches Dokument angesehen, dessen Auftrag und allegorische Ikonographie mit den Friedensverhandlungen verbunden sind, die den Zwölfjährigen Waffenstillstand zwischen den Nördlichen und Südlichen Niederlanden hervorbrachten. Die Antwerpener Magistrate beauftragten 1608 die Tafel für den Kamin der Statenkammer im Rathaus, wo Gesandte der Vereinigten Provinzen und der Spanischen Niederlande verhandeln würden, mit der Absicht, durch die Bildsprache die Wiedereröffnung der Schelde zu drängen, um den Wohlstand der Stadt wiederherzustellen. Das Werk ist auch ein Brennpunkt in der Historiographie einer angeblichen Rivalität zwischen Janssens und Peter Paul Rubens. Die Tafeln der beiden Maler hingen einander in der Statenkammer gegenüber, und die Gegenüberstellung wurde lange als Duell gelesen. Rubens erhielt 1800 Gulden für seine Anbetung der Könige, mehr als das Doppelte der 750, die Janssens gezahlt wurden, und mehr, als die Stadt zuvor für ein Gemälde ausgegeben hatte. Arnold Houbrakens Groote Schouburgh (1718-1721) schärfte diesen Kontrast, indem er Janssens als träge und liederlich gegen den fleißigen Rubens porträtierte. Gelehrte merken an, dass Janssens zum Zeitpunkt des Auftrags dennoch zu den führenden Malern Antwerpens gehörte, was den Auftrag logisch erscheinen lässt. Stilistisch greift die Komposition auf Michelangelos Erschaffung Adams zurück, mit kräftigen Figuren und starkem Chiaroscuro, das an Caravaggio erinnert.

Nachwirkung

Scaldis and Antverpia wurde zu einem Bezugspunkt für spätere Interpretationen der bürgerlichen Identität Antwerpens und inspirierte nachfolgende allegorische Werke, die die Schelde und den Wohlstand der Stadt heraufbeschworen. Zeitgenössische Darstellungen wie Arnold Houbrakens Groote Schouburgh rahmten das Gemälde neben Rubens' Anbetung der Könige als symbolischen Wettstreit zwischen dem etablierten Meister und dem weniger gefeierten Janssens ein und verankerten das Stück in der Erzählung einer konkurrierenden künstlerischen Rivalität. Historiker betrachten das Werk als politisches Dokument, das die Friedensverhandlungen von 1609 einfängt, die zum Zwölfjährigen Waffenstillstand führten, und seine Ikonographie beeinflusste spätere Darstellungen von Flussgottheiten in der flämischen Kunst. Die Komposition des Gemäldes, die auf Michelangelos Erschaffung Adams und Caravaggios Chiaroscuro zurückgreift, prägte die Bildsprache der Flussallegorien in der Barockzeit.

Artist & collection

Artist

Abraham Janssens I

Abraham Janssens I, Abraham Janssen I or Abraham Janssens van Nuyssen (1575–1632) was a Flemish painter, who is known principally for his large religious and mythological works, which show the influence of Caravaggio.