Trinity Altarpiece

Das Trinity-Altarpiece wird auf 1478 (Quelle 1) oder um 1478-1479 (Quelle 5) datiert und Hugo van der Goes mit Werkstattunterstützung zugeschrieben (Quelle 3). Es wurde wahrscheinlich von Edward Bonkil, Propst des Trinity College Kirk in Edinburgh, in Auftrag gegeben, der auf einer Tafel dargestellt ist und dessen Familie Handelsbeziehungen zu Brügge unterhielt (Quellen 3, 4, 5). Das Altarpiece wurde für die Kollegiatkirche der Heiligen Dreifaltigkeit in Edinburgh angefertigt, die um 1460 von Maria von Geldern gegründet wurde (Quelle 5). Die vermutete Mitteltafel, wahrscheinlich eine Madonna mit Kind, ist verloren, möglicherweise während der schottischen Reformation von 1560 zerstört (Quellen 3, 4, 5). Das Gemälde wurde am 17. Mai 1516 in der Kirche als "burd" am Hochaltar verzeichnet (Quelle 3). Nach der Union of the Crowns wurde es nach England gebracht, und 1617 erschien es in der Sammlung von Anne of Denmark in Oatlands; 1618 gab sie es angeblich an Prinz Charles weiter, der es möglicherweise dem Duke of Buckingham schenkte (Quelle 3). Es befand sich 1650 in Hampton Court, und Queen Victoria ließ es 1857 im Palace of Holyroodhouse installieren (Quelle 3). Die Tafeln gehören heute zur British Royal Collection und sind als Leihgabe an die Scottish National Gallery ausgestellt (Quellen 2, 3, 5). Das Trinity-Altarpiece befindet sich in der Scottish National Gallery als Teil der Royal Collection, mit dem Inventarstatus, der unter den Beständen der Royal Collection verzeichnet ist. Es wurde ursprünglich um 1478 für das Trinity College Kirk in Edinburgh geschaffen und kam nach der Union of the Crowns in den Besitz der britischen Königsfamilie, wobei es 1617 in der Sammlung von Anne of Denmark in Oatlands dokumentiert wurde. Queen Victoria ließ das Werk 1857 in Holyroodhouse wieder installieren, und es wurde in verschiedenen königlichen Palästen ausgestellt, bevor es als Langzeitdarlehen an die Scottish National Gallery übergeben wurde. Die vier Tafeln zeigen die Heilige Dreifaltigkeit, ein Stifterporträt von Edward Bonkil mit begleitenden Engeln, König James III. von Schottland im Gebet mit dem heiligen Andreas und einem Jungen, der als der zukünftige James IV. gilt, sowie Königin Margaret von Schottland im Gebet mit dem heiligen Georg. Das Altarpiece überlebte die schottische Reformation und wurde 1935 restauriert und umgerahmt, wobei technische Analysen Unterzeichnungen und Goldfolienapplikationen aufdeckten, die für die Technik von Hugo van der Goes charakteristisch sind.

Das Trinity-Altarpiece wird einhellig dem niederländischen Maler Hugo van der Goes, mit Werkstattunterstützung, zugeschrieben und stilistisch auf um 1478-1479 datiert, nahezu gleichzeitig mit oder kurz nach seinem Portinari-Altarpiece und um die Zeit, als er ins Kloster Rooklooster eintrat. Erwin Panofsky vertrat einst die Ansicht, die Tafeln seien ursprünglich als Orgelpforten um 1466-1467 in Flandern in Auftrag gegeben worden, doch die meisten Kunsthistoriker betrachten sie als Flügel eines großen Altarpieces, dessen Mitteltafel, wahrscheinlich eine Madonna mit Kind, möglicherweise nie von Van der Goes selbst vollendet wurde und verloren ist. Max J. Friedländer und Panofsky hielten die Georgstafel für das Werk eines anderen, möglicherweise aus Brügge stammenden Künstlers, und die Gesichter des Königs und der Königin werden als geringerer Qualität eingestuft und wahrscheinlich in Schottland hinzugefügt. Das Altarpiece ist ein seltener Überlebender des Bildersturms der schottischen Reformation von 1560, wobei die Mitteltafel möglicherweise zu diesem Zeitpunkt zerstört wurde. Die Forschung zum Werk konzentrierte sich auf seinen schottischen Auftraggeber, Edward Bonkil, wobei Lorne Campbell zwei Studien in The Burlington Magazine veröffentlichte (1984 und 2001) und Elisabeth Dhanens eine Monografie zu Van der Goes beisteuerte (1998). Jill Harrisons Forschung von 2019 und weitere bevorstehende Veröffentlichungen haben das Porträt von Margaret von Dänemark neu untersucht und Verbindungen zu Anselm Adornes vorgeschlagen.

Das Trinity-Altarpiece gilt als seltener Überlebender des schottischen Bildersturms der Reformation, wobei sein Überleben zu seinem späteren Ruf als Schlüsselzeugnis niederländischer religiöser Kunst des späten fünfzehnten Jahrhunderts in Schottland beitrug.

Nach der Union of the Crowns im Jahr 1603 gelangten die Tafeln in stuartische Sammlungen, erstmals 1617 bei Anne of Denmark in Oatlands verzeichnet und später in Hampton Court, bevor sie im neunzehnten Jahrhundert nach Schottland zurückkehrten. Queen Victoria ließ das Werk 1857 in Holyroodhouse installieren, wodurch es mit der schottischen Königsdynastie in Einklang gebracht und seine kulturelle Bedeutung als dynastisches Artefakt verstärkt wurde.

Seine technische und ikonografische Komplexität hat das wissenschaftliche Interesse aufrechterhalten, wobei Analysen die kompositorischen Innovationen von Hugo van der Goes sowie die vielschichtigen Unterzeichnungen und Metallstifttechniken der Tafel als formativ für die spätere niederländische Malerei hervorheben.