Тринитский алтарь

Тринитский алтарь датируется 1478 годом (Источник 1) или около 1478-1479 годов (Источник 5) и приписывается Хуго ван дер Госу с помощью мастерской (Источник 3). Вероятно, он был заказан Эдвардом Бонкилом, проректором церкви Тринити-колледжа в Эдинбурге, который изображен на одной из панелей и чья семья имела коммерческие связи с Брюгге (Источники 3, 4, 5). Алтарь был создан для коллегиальной церкви Святой Троицы в Эдинбурге, основанной около 1460 года Марией Гельдернской (Источник 5). Предполагаемая центральная панель, вероятно, с образом Богоматери с Младенцем, утрачена, возможно, уничтоженная во время Шотландской реформации 1560 года (Источники 3, 4, 5). Картина была зафиксирована в церкви 17 мая 1516 года как «burd» у главного алтаря (Источник 3). После Унии корон она была вывезена в Англию, и в 1617 году появилась в коллекции Анны Датской в Оатлендсе; в 1618 году она, по сообщениям, была подарена ею принцу Чарльзу, который, возможно, преподнес её герцогу Бакингемскому (Источник 3). К 1650 году она находилась в Хэмптон-корте, а в 1857 году королева Виктория установила её во дворце Холирудхаус (Источник 3). Панели сейчас являются частью Британской королевской коллекции и находятся в долгосрочной аренде Шотландской национальной галереи (Источники 2, 3, 5). Тринитский алтарь хранится в Шотландской национальной галерее как часть Королевской коллекции, с инвентарным статусом, зафиксированным в фондах Королевской коллекции. Он был изначально создан для церкви Тринити-колледжа в Эдинбурге около 1478 года и позже перешел во владение британской королевской семьи после Унии корон, будучи задокументированным в коллекции Анны Датской в Оатлендсе в 1617 году. Королева Виктория вновь установила произведение в Холирудхаусе в 1857 году, и оно выставлялось в различных королевских дворцах перед тем, как быть переданным в долгосрочную аренду Шотландской национальной галерее. Четыре панели изображают Святую Троицу, портрет донатора Эдварда Бонкила с сопровождающими ангелами, короля Шотландии Якова III в молитве со святым Андреем и мальчиком, предположительно будущим Яковом IV, и королеву Маргариту Шотландскую в молитве со святым Георгием. Алтарь пережил Шотландскую реформацию и позже был отреставрирован и обрамлен в 1935 году, при этом технический анализ выявил подмалевки и применение сусального золота, характерные для техники Хуго ван дер Госа.

Тринитский алтарь повсеместно приписывается нидерландскому художнику Хуго ван дер Госу с помощью мастерской и датируется стилистически около 1478-1479 годов, близко к его Алтарю Портинари или вскоре после него, и примерно в то время, когда он поступил в монастырь Руклоостер. Эрвин Панофский однажды предположил, что панели изначально были створками органа, заказанными во Фландрии около 1466-1467 годов, но большинство искусствоведов считают их крыльями большого алтаря, центральная панель которого, вероятно, с образом Богоматери с Младенцем, возможно, никогда не была завершена самим ван дер Госом и утрачена. Макс Й. Фридлендер и Панофский считали панель со святым Георгием работой другого, возможно, брюггского художника, а лица короля и королевы оцениваются как менее качественные и, вероятно, добавленные в Шотландии. Алтарь является редким выжившим произведением иконоборчества Шотландской реформации 1560 года, центральная панель, возможно, была уничтожена в тот момент. Исследования произведения сосредоточены на его шотландском заказчике Эдварде Бонкиле, при этом Лорн Кэмпбелл опубликовал два исследования в журнале The Burlington Magazine (1984 и 2001), а Элизабет Даненс внесла монографию о ван дер Госе (1998). Исследования Джилл Харрисон 2019 года и будущие работы пересмотрели портрет Маргариты Датской и предложили связи с Ансельмом Адорнесом.

Тринитский алтарь признан редким выжившим произведением иконоборчества Шотландской реформации, и его сохранность способствовала его последующей репутации как ключевого свидетеля нидерландского религиозного искусства конца пятнадцатого века в Шотландии.

После Унии корон в 1603 году панели попали в коллекции Стюартов, впервые зафиксированные в 1617 году у Анны Датской в Оатлендсе, а позже в Хэмптон-корте, прежде чем вернуться в Шотландию в девятнадцатом веке. Королева Виктория установила произведение в Холирудхаусе в 1857 году, связав его с шотландским королевским портретом и укрепив его культурное значение как династического артефакта.

Его техническая и иконографическая сложность поддерживала научный интерес, при этом анализы отмечали композиционные новаторства Хуго ван дер Госа и многослойные подмалевки и техники металлического штриха на панели как формирующие для поздней нидерландской живописи.