Connibos Starting for Wild Horses

媒体は紙板に裏打ちされたカードに油彩であり、これはキャトリンの「カートゥーン・コレクション」に特徴的な支持体である。構図は特に横長で、空がキャンバスの約3分の2を占め、広大な大気効果を創出している。絵具面は滑らかで、空には水平および斜めの筆致が確認でき、雲の動きを伝えている。前景の草は、個々の葉のような筆致で描かれ、赤、青、黄色の小さな斑点が散りばめられて野花を示唆しており、中景は遠い地平線まで平らに連続して描かれている。ターコイズ色の空には、柔らかな灰色と淡いバラ色の雲が浮かび、広大な開放空間の感覚に貢献している。本作は幅広のベージュ色のマットと濃い緑色の外枠で装飾されており、上部中央には「557」と記された小さな長方形のラベルがあり、左下には「A 439」と刻まれている。前者はキャトリンの「カートゥーン・コレクション」目録における番号に対応する。

本作はジョージ・キャトリンから3人の娘、クララ・グレゴリー・キャトリン、ルイーズ・キャトリン・キニー、エリザベス・ウィング・キャトリンへと継承された。1912年、ニューヨークのアメリカ自然史博物館がエリザベス・ウィング・キャトリンから本作を購入した。1959年に除籍され、ニューヨークのケネディ・ギャラリーを介してバージニア州アップービルのポール・メロンに売却されるまで、同博物館に所蔵されていた。メロンは「カートゥーン・コレクション」から300点以上の絵画を取得し、1965年にこのグループから351点をナショナル・ギャラリー・オブ・アートに寄贈した。本作は公的に数回展示されている。1970年にアリントンアート博物館とノーフォーク美術館・科学館（いずれも1970年）、1971年にナッシュビルのテネシー・ファイン・アーツ・センターで「画家・歴史家ジョージ・キャトリンの絵画とリトグラフ展」（第31番）の一部として、そして1980年にナショナル・ギャラリー・オブ・アートで「アメリカン・インディアン・ライフ：ジョージ・キャトリンの絵画」展で展示された。また、1986年から1990年までマルコム・リチャード・ウィルキー大使の下、ウルグアイ・モンテビデオの米国大使館公邸に長期貸与され、1990年から1994年までリチャード・ブラウン大使の下でも再び貸与された。

ジョージ・キャトリン（1796-1872）は、2つの主要な作品群を制作した。1830年代の500点以上の絵画からなる「インディアン・ギャラリー」（現在は主にスミソニアン・アメリカン・アート・ミュージアムに所蔵）と、1850年代から1860年代の600点以上の作品からなる「カートゥーン・コレクション」である。本作が属する後者のグループは、キャトリンが財政的困難に直面し、1841年にヨーロッパへ渡航して初期のコレクションを展示した後に制作された。「カートゥーン・コレクション」の作品は1912年にアメリカ自然史博物館によって取得された後、一部が分散した。キャトリンのプロジェクトは明確にドキュメンタリー的であり、彼は西部開拓によって破壊されつつあると懸念していた儀式、典礼、日常生活を含むネイティブ・アメリカンの生活の視覚的記録を保存しようとした。1871年にニューヨークで「カートゥーン・コレクション」を展示する際に出版された彼の目録は、各作品に具体的な文脈情報を提供しており、当時の慣習としては異例であり、現代の研究者にとって貴重なものである。本作は1970年、1980年、1992年のナショナル・ギャラリー・オブ・アートの図録に掲載されている。

「カートゥーン・コレクション」の一環として、『コニボス、野生馬狩りへ出発』は、ポール・メロンの慈善活動を通じて主要なアメリカの公共コレクションに入ったキャトリンの作品の重要な部分を代表している。ナショナル・ギャラリー・オブ・アートへの収蔵により、研究や展示へのアクセスが確保され、ウルグアイの外交公邸への貸与は文化的外交におけるその利用を示している。本作は学術的図録で複製され続け、ライセンス付き画像サービスを通じて利用可能であり、キャトリンのドキュメンタリープロジェクトに対する継続的な機関的関心を反映している。キャトリンのより広範な遺産は、先住民文化の先駆的かつ複雑な記録者としての役割にある。彼の作品は、芸術的質と19世紀の先住民生活の歴史的資料としての価値の両面から研究されている。彼の目録慣行を通じて保存されたコニボスのような主題の特定は、視覚的記録を補完する民族誌的情報を提供している。