Death of the Pharaoh's Firstborn Son

Lawrence Alma-Tadema pintou *Death of the Pharaoh's Firstborn Son* em 1872, uma obra a óleo sobre tela encomendada por seu marchand habitual, Ernest Gambart. A pintura foi imediatamente aclamada, nomeada obra do ano pelo Pall Mall Gazette no mesmo ano e, mais tarde, conquistou uma medalha de ouro na Exposição Universal de Paris de 1878 e no Salon. Em 1879, Alma-Tadema recomprara a peça de Gambart, mantendo-a como sua favorita pessoal até sua morte. Por termos de seu testamento, o artista legou a obra ao Rijksmuseum, em Amsterdã, expressando o desejo de que uma obra-prima do pintor nascido na Holanda residisse na coleção de seu país natal. A obra retrata a décima praga do Egito, utilizando detalhes arqueológicos autênticos, como um cartucho de Ramsés II, para situar a narrativa bíblica no século XIII a.C.

A pintura faz parte da coleção do Rijksmuseum, em Amsterdã. Alma-Tadema a criou em 1872 para seu marchand habitual, Ernest Gambart, e em 1879 a recomprara, mantendo-a como sua obra favorita pelo resto de sua vida. Por seu testamento, ele a legou ao Rijksmuseum, desejando que pelo menos uma de suas pinturas entrasse em uma coleção importante em sua terra natal, os Países Baixos.

A obra foi exibida no Salon de Paris de 1874, onde conquistou uma medalha de ouro, e novamente na Exposição Universal de Paris de 1878, onde recebeu outra medalha de ouro. No ano de sua criação, o Pall Mall Gazette a nomeou pintura do ano.

*Death of the Pharaoh's Firstborn Son* (1872), de Alma-Tadema, foi elogiada em sua estreia, conquistando uma medalha de ouro no Salon de Paris de 1878 e sendo nomeada pintura do ano pelo *Pall Mall* em 1872. Críticos como Carel Vosmaer enfatizaram a profundidade psicológica da obra, notando a representação contida da dor do faraó como um "horror silencioso".

A pintura alinha o rigor arqueológico de Alma-Tadema a um tema bíblico raro, fundamentando a cena no Êxodo enquanto a povoa com artefatos egípcios autênticos que ele estudou no British Museum. Sua inclusão do cartucho de Ramsés II situa o Êxodo no século XIII a.C., refletindo sua dependência de *The Manners and Customs of the Ancient Egyptians*, de Wilkinson, e de amizades com egiptólogos como Georg Ebers. Exibida no Salon de 1874, a postura clássica da obra dentro de uma estética pré-rafaelita posicionou-a no âmbito de debates vitorianos mais amplos sobre realismo e reconstrução histórica.