Miracle of St. Ambrogio

يُعرّف اللوح على أنه جزء من البرديلا الخاصة بـ Incoronazione Maringhi، وهو المذبح الرئيسي السابق لكنيسة سانت أمبروجيو الفلورنسية، والذي يُحفظ الآن في متحف أوفيزي. تم رسم المذبح الرئيسي بين عامي 1441 و1447، رغم عدم دفع ثمن البرديلا حتى عام 1458. وبناءً على خصائصها التكوينية، حيث يتركز الفعل على اليمين والإطار الداخلي على اليسار، يُعتقد أن القطعة كانت تشغل الجانب الأيسر من المذبح، بما يتوافق مع شخصية القديس أمبروزيوس البارزة على الجانب الأيسر الخارجي من اللوحة الرئيسية. وقد قاد البناء المنظوري الأكثر متانة مقارنة بالمذبح نفسه العلماء إلى افتراض أن اللوحة تعود للمرحلة النهائية من تكليف المشروع، حوالي عام 1447. وتُحفظ اللوحة الآن ضمن مجموعة متحف Gemäldegalerie في برلين، حيث تُسجل تحت الرقم 28.

يُعد فيليبو ليبي أحد الشخصيات المركزية في عصر النهضة المبكر في فلورنسا، ونشط من ثلاثينيات القرن الخامس عشر حتى وفاته في عام 1469. كان راهباً كارملياً منذ سن الثامنة، وتلقى تكوينه الفني في مناخ الابتكار الذي خلّقه ماساتشيو وماسولينو في كنيسة برانشيتشي. وجاء تكليف مذبح سانت أمبروجيو في لحظة هامة في مسيرته المهنية، عقب رسمه لوحة تتويج العذراء عام 1441 لنفس المذبح الرئيسي في الكنيسة. وقد سمح تنسيق البرديلا، الذي كان تقليدياً يُصوّر حلقات سردية من حياة القديسين، لليبي بتنمية مواهبه الخاصة في تصوير المشاهد الداخلية المنزلية والأشكال الفردية نفسياً. وتعكس تأثيرات اللوحة الفلمنكية على عناصر المنظور والمناظر الطبيعية التيارات الأوسع للتبادل الفني في إيطاليا في منتصف القرن الخامس عشر. وقد نوقشت هذه العمل في أدبيات علمية هامة، بما في ذلك شوتمولر 1907، ورودا 1993، وفهرس معرض برلين 2005، حيث ساهمت سيبيل لوغ في كتابة المدخل.

باعتبارها واحدة من القلائل الباقية من قطع البرديلا لفيليبو ليبي، تحتل معجزة القديس أمبروزيوس أهمية خاصة لفهم أساليب عمل الفنان والمظهر الأصلي لمذابحه. وقد نجت ثلاث دراسات للأقمشة مرتبطة بهذا التكوين، بما في ذلك واحدة في برلين، مما يشهد على العناية التي بذلها ليبي في إعداد هذه الأشكال. وتجسد اللوحة تحولاً في رسم البرديلا في منتصف القرن الخامس عشر، حيث انتقل الفنانون ما وراء التمثيل السردي البسيط نحو بيئات مكانية معقدة ومجموعات من الأشكال المتفاعلة نفسياً. وقد ساعدت النسبة المنسوبة إلى Incoronazione Maringhi، التي أُثبتت على أسس تكوينية، في إعادة بناء المظهر الأصلي لواحد من المذابح الرئيسية لليبي. ولا تزال هذه العمل تُدرس كوثيقة رئيسية لتفاعل ليبي مع تقنيات المنظور الفلمنكية وتطوره للشكل الضخم المغطى بالأقمشة ضمن تنسيقات صغيرة الحجم.