Miracle of St. Ambrogio

Панель идентифицирована как фрагмент пределлы Инкоронационе Маринги, бывшего высокого алтарного полиптиха флорентийской церкви Сант'Амброджо, ныне находящегося в Уффици. Основной алтарный полиптих был написан между 1441 и 1447 годами, хотя пределла была оплачена лишь в 1458 году. Исходя из особенностей композиции, с действием, сосредоточенным справа, и внутренним обрамлением слева, предполагается, что фрагмент занимал левую сторону ретабло, соответствуя выдающейся фигуре святого Амброзия на левом экстерьере основной панели. Более устойчивая перспективная конструкция по сравнению с собственно алтарным полиптихом заставила учёных гипотетически отнести панель к завершающей фазе заказа, примерно к 1447 году. Картина ныне находится в собрании Гемälдегалерие в Берлине, где каталогизирована под номером 28.

Филиппо Липпи был одной из центральных фигур раннего Возрождения во Флоренции, работавшей с 1430-х годов до своей смерти в 1469 году. Кармелитский монах с восьмилетнего возраста, он получил художественное образование в атмосфере инноваций, созданной Мазаччо и Мазолино в капелле Бранкаччи. Заказ на алтарный полиптих для Сант'Амброджо пришёлся на важный момент в его карьере, после его Коронации Богородицы 1441 года для главного алтаря той же церкви. Формат пределлы, традиционно повествующий о событиях из жизни святых, позволил Липпи развить его особые дарования в изображении домашних интерьеров и психологически индивидуализированных фигур. Влияние фламандской живописи на перспективные и пейзажные элементы отражает более широкие течения художественного обмена в Италии середины XV века. Произведение обсуждалось в значимой научной литературе, включая Шоттмюллер 1907, Руда 1993, а также каталог берлинской выставки 2005 года, где соответствующую статью написала Сибилле Луиг.

Как одна из немногих сохранившихся фрагментов пределлы Филиппо Липпи, Чудо святого Амброзия имеет особое значение для понимания методов работы художника и первоначального облика его алтарных полиптихов. Три этюда драпировок, связанных с этой композицией, сохранились, включая один в Берлине, что свидетельствует о тщательности, с которой Липпи подготовил эти фигуры. Панель является примером трансформации пределльной живописи в середине XV века, когда художники вышли за рамки простого повествовательного иллюстрирования к сложным пространственным средам и психологически вовлечённым группам фигур. Атрибуция к Инкоронационе Маринги, установленная на основании композиционных данных, помогла реконструировать первоначальный облик одного из крупнейших алтарных полиптихов Липпи. Произведение продолжает изучаться как ключевой документ освоения Липпи фламандских перспективных техник и развития монументальной задрапированной фигуры в малых форматах.