Pieta

نفّذ Sebastiano del Piombo بيتا بالألوان الزيتية على لوح من الأردواز بين عامي 1533 و1539. يبلغ قياس اللوح الحجرية 124 في 111 سم، بسماكة تُقدّر بحوالي 3 سم، ووزن 103 كغ. اختار الفنان الأردواز لضمان ديمومة العمل، إلا أن مسام الحجر الماصة اقتضت وضع طبقة كثيفة من الطلاء لتحقيق التغطية، ما أنتج سطحًا داكنًا مميزًا حيث يصعب غالبًا تمييز الشخصيات الجانبية كمريم المجدلية. تعرّضت اللوحة لصدمة جسدية كبيرة عام 1936 حين تكسرت إلى قسمين خلال الحرب الأهلية الإسبانية. أُجريت إصلاحات لاحقة بإضافة دعامة حديدية على الجانب الخلفي. شملت حملة ترميم وتنظيف دقيقة أجرتها ورشة متحف Prado بين عامي 1988 و1991 لمعالجة البارنيش المتقدّم بالعمر وتثبيت الأردواز المكسور.

أُمر بتنفيذ بيتا لSebastiano del Piombo عام 1933 من قبل Ferrante I Gonzaga نيابة عن Francisco de los Cobos y Molina، الذي كان آنذاك سكرتير ومستشار الدولة لدى Charles V. وجهت اللوحة إلى مصلى funerary في Sacra Capilla del Salvador في أوبيدا، وتصوّر العذراء وهي تحتضن المسيح الميت، متوافقة مع التفضيلات التعبدية الإسبانية في تلك الحقبة. تضمن التنفيذ التعاون مع Michelangelo، الذي قدّم نماذج، خاصة للمسيح الميت، مستندًا إلى بيتا الخاصة به في روما. رُسمت اللوحة بالزيت على الأردواز، وهو اختيار أدّى إلى تظليل التكوين بسبب سطح الحجر الماص. بعد تضررها في الحرب الأهلية الإسبانية (1936)، رُمّمت ونُقلت لاحقًا إلى Casa de Pilatos في إشبيلية (1940). بين عامي 1988 و1991، قام متحف Prado بتنظيف شامل وإصلاح هيكلي، بعدها دخلت اللوحة مقتنيات المتحف كوديعة من Casa Ducal de Medinaceli. تحتفظ بها متحف Prado في مدريد كوديعة من Casa Ducal de Medinaceli. استلم متحف Prado حراستها بعد عمليات الحفظ والنقل من Casa de Pilatos في إشبيلية عام 1991. تكسرت اللوحة خلال الحرب الأهلية الإسبانية عام 1936 وعُزّزت لاحقًا بدعامة حديدية ظاهرة على الجانب الخلفي.

تمثّل بيتا لSebastiano del Piombo (1533-1539) نقطة تحوّل حاسمة، وإن كانت مثيرة للجدل، في التعاون مع Michelangelo، الذي قدّم نماذج للشخصيات، خاصة المسيح الميت. يُشير المؤرخ Paul Joannides إلى هذا المشروع كأجهد مشروع مشترك في مسيرة Sebastiano، والمحفز للقطيعة الدائمة لصداقتهما عام 1535. نشأ النزاع جزئيًا من ازدراء Michelangelo للألوان الزيتية، التي اعتبرها وسطًا للضعفاء، في تناقض مع عمله في الفريسكو على Last Judgment. أدّى اختيار الأردواز كسطح داعم، المقصود به ضمان الديمومة، إلى سطح داكن ملحوظ يخفي الشخصيات الثانوية بسبب امتصاص الحجر. أُمرت اللوحة لمصلى funerary لFrancisco de los Cobos في أوبيدا، وتعكس سياقًا تعبديًا إسبانيًا خاصًا تضمّن رفاتًا محلية، ما يميّزها عن النماذج الإيطالية المعاصرة.

تتسم إرثة العمل بكونه أجهد مشروع تعاوني بين Sebastiano del Piombo وMichelangelo، وهي شراكة انتهت بحسب ما ورد عام 1535 بسبب خلافات فنية حول استخدام الزيت على الحجر. أدّى هذا الاختيار الفني، المقصود به ضمان متانة اللوحة، بدلًا من ذلك إلى سطح داكن ملحوظ وساهم في قطيعة صداقتهما، إذ انتقد Michelangelo الرسم بالزيت باعتباره فن الضعفاء. تعرّضت اللوحة لصدمة جسدية خلال الحرب الأهلية الإسبانية عام 1936 حين تكسرت إلى قسمين، ما اقتضى إضافة دعامة حديدية للتثبيت. بعد فترة من تراجع الوضوح بسبب بارنيش متقدّم بالعمر، خضعت اللوحة لترميم دقيق من قبل ورشة متحف Prado بين عامي 1988 و1991، مما ضمن عرضها الحالي في مدريد. يُحفظ نسخة تُنسب لأحد أتباع Juan de Juanes في مجموعة متحف Szépművészeti في بودابست.