Pieta

세바스티아노 델 피옴보는 1533년에서 1539년 사이에 슬레이트 받침대에 유화로 피에타를 제작했다. 석판의 크기는 124×111 cm이며 두께는 약 3 cm, 무게는 103 kg이다. 작가는 작품의 영속성을 위해 슬레이트를 선택했으나, 이 재료의 다공성으로 인해 불투명도를 얻기 위해 두꺼운 안료를 쌓아 올려야 했고, 이로 인해 마리아 막달레나와 같은 좌우 인물이 잘 식별되지 않는 특유의 어두운 화면이 형성되었다. 이 그림은 1936년 스페인 내전 당시 두 조각으로 파손되는 큰 물리적 손상을 입었다. 이후 뒷면에 철판을 부착하여 수리되었다. 프라도 미술관 공작실은 1988년에서 1991년 사이에 노화된 바니시 처리와 파손된 슬레이트를 보수하기 위해 철저한 복원 및 세척 작업을 수행했다.

세바스티아노 델 피옴보의 피에타는 1533년 페란테 1세 곤자가 당시 카를로스 5세의 국무장관이자 국무회의 의원이던 프란시스코 데 로스 코보스 이 몰리나를 대신하여 의뢰한 것이다. 우베다의 사크라 카필라 델 살바도르 묘실 예배당을 위해 제작된 이 작품은 성모가 죽은 그리스도를 안고 있는 모습을 담고 있어, 당시 스페인의 신앙적 취향과 일치한다. 제작 과정에서 미켈란젤로가 협력했으며, 특히 죽은 그리스도의 형상에 대한 모델을 제공했는데, 이는 로마에 있는 미켈란젤로 자신의 피에타를 참고한 것이다. 이 그림은 유화로 슬레이트에 그려졌으며, 석재의 흡수성 때문에 화면이 어두워졌다. 1936년 스페인 내전 중 손상된 후 복원되었고, 1940년 세비야의 카사 데 필라토스로 옮겨졌다. 1988년에서 1991년 사이에 프라도 미술관은 철저한 세척과 구조적 보수를 진행했으며, 이후 메디나셀리 공작가의 보관품으로서 미술관 소장품에 편입되었다. 이 작품은 마드리드 프라도 미술관에 메디나셀리 공작가의 보관품으로서 소장되어 있다. 1991년 세비야 카사 데 필라토스에서 보존 처리 및 이관 후 프라도 미술관의 관리 하에 들어갔다. 이 그림은 1936년 스페인 내전 중 파손되었고 이후 뒷면에 철판 보강을 받았다.

세바스티아노 델 피옴보의 피에타(1533-1539)는 미켈란젤로가 인물, 특히 죽은 그리스도의 모델을 제공한 중요하면서도 논쟁적인 협력의 결과물이다. 역사학자 폴 조아니데스는 이 프로젝트를 세바스生涯에서 가장 힘겨운 공동 작업으로, 1535년 두 사람의 우정이 영원히 결렬되는 계기가 되었다고 지적한다. 이 갈등은 부분적으로 미켈란젤로가 유화를 약자의 미디어로 여긴 경멸감에서 비롯되었는데, 이는 그 자신의 최후의 심판 프레스코 작업과 대조적이다. 영속성을 위해 선택된 슬레이트 받침대는 흡수성 때문에 부차적인 인물이 잘 보이지 않는 특유의 어두운 화면을 만들어냈다. 프란시스코 데 로스 코보스의 우베다 묘실 예배당을 위해 의뢰된 이 그림은 당지 유물을 포함한 스페인 특유의 신앙적 맥락을 반영하여, 동시대 이탈리아 원형과 차별화된다.

이 작품의 영향력은 세바스티아노 델 피옴보와 미켈란젤로 간 가장 힘겨운 협력 작업으로서의 지위에 있으며, 이 협력은 1535년 석재에 유화를 사용한 기법에 대한 예술적 의견 충돌로 인해 eventually 결렬되었다고 전해진다. 작품의 영속성을意圖한 이 기술적 선택은 오히려 특유의 어두운 화면을 초래했고, 미켈란젤로가 유화를 약자의 예술로 비판한 것이 두 사람의 우정 결렬에 기여했다. 이 그림은 1936년 스페인 내전 중 두 조각으로 파손되는 물리적 손상을 입었고, 안정화를 위해 철판을 부착해야 했다. 노화된 바니시로 인해 가시성이 저하되던 시기를 거쳐, 1988년에서 1991년 사이에 프라도 미술관 공작실의 철저한 복원을 통해 현재 마드리드에서 전시되고 있다. 후안 데 후아네스의 추종자로 추정되는 화가가 그린 복제품은 부다페스트의 세프뮤베제티 뮤지엄 소장품으로 남아 있다.