Pieta

セバスティアーノ・デル・ピオンボは1533年から1539年にかけて、板岩の支持体に油彩で『ピエタ』を制作した。石板は縦124 cm、横111 cm、厚さ約3 cm、重さ103 cmである。画家は作品の永続性を確保するために板岩を選んだが、この素材の吸収性の孔は不透明度を得るために厚塗りを必要とし、結果として暗い表面となり、マグダラのマリアなどの両脇の人物が識別しにくくなった。本作は1936年のスペイン内戦で二つに割れる重大な物理的損傷を受けた。その後、裏面に鉄板を取り付けて修復された。1988年から1991年にかけて、プラド美術館工房によって老化したワニスへの対処と割れた板岩の安定化を目的とした徹底的な修復・清掃作業が行われた。

セバスティアーノ・デル・ピオンボの『ピエタ』は、1533年にフェランテ1世・ゴンザーガによって、当時カール5世の書記官兼国務参事であったフランシスコ・デ・ロス・コボス・イ・モリナのために発注された。ウベダのサクラ・カピージャ・デル・サルバドールの葬祭礼拝堂を目的地とする本作は、聖母が亡きキリストを抱く場面を描いており、当時のスペインの信仰上の好みと一致している。制作にはミケランジェロとの共同作業が含まれ、彼は特に亡きキリストの像についてモデルを提供し、ローマの自身の『ピエタ』を参考とした。本作は板岩に油彩で制作され、石の吸収性表面により構図が暗くなった。スペイン内戦（1936年）で損傷後、修復を受け、後にセビリアのカサ・デ・ピラトスに移管された（1940年）。1988年から1991年にかけてプラド美術館は徹底的な清掃と構造的修復を行い、その後メディナセリ公爵家の寄託として同館の所蔵品となった。本作はマドリードのプラド美術館に、メディナセリ公爵家の寄託として所蔵されている。セビリアのカサ・デ・ピラトスからの保存修復と移管後、1991年にプラド美術館の管理下に入った。本作は1936年のスペイン内戦で破損し、後に裏面に鉄板補強が施された。

セバスティアーノ・デル・ピオンボの『ピエタ』（1533-1539年）は、ミケランジェロとの決定的な、しかし論争を招く共同制作を代表する作品であり、後者は人物、特に亡きキリストのモデルを提供した。歴史家ポール・ジョアニデスはこの企画を、セバスティアーノのキャリア中最も困難な共同事業であり、1535年に両者の友情が決定的に破綻する契機となったと指摘している。対立の原因の一部は、ミケランジェロが油彩を軽蔑し、それを弱者のための表現技法と見なしたことにあり、これは自身の『最後の審判』のフレスコ制作と対照的であった。永続性を確保する意図で選ばれた板岩の支持体は、石の吸収性により副次的な人物が見えにくくなるという著しく暗い表面を生み出した。ウベダのフランシスコ・デ・ロス・コボスの葬祭礼拝堂のために発注された本作は、地元の聖遺物を取り入れた特定のスペインの信仰的文脈を反映しており、同時代のイタリアの原型とは区別される。

本作の影響は、セバスティアーノ・デル・ピオンボとミケランジェロの最も困難な共同制作という地位に象徴されており、石に油彩を用いることに関する意見の相違により、両者の合作関係は1535年に終焉したと伝えられる。この技術的選択は作品の耐久性を確保する意図であったが、かえって著しく暗い表面となり、ミケランジェロが油彩画を弱者の芸術と批判したこともあって友情の破綻に寄与した。本作は1936年のスペイン内戦で二つに割れる物理的損傷を受け、安定化のため裏面に鉄板を取り付ける必要が生じた。老化したワニスにより視認性が低下した後、1988年から1991年にかけてプラド美術館工房による徹底的な修復を受け、現在はマドリードで展示されている。フアン・デ・フアネスの追随者に帰属される模写も、ブダペストのゼップミュベスゼティ・ミューゼウムのコレクションに所蔵されている。