哀悼基督

塞巴斯蒂亚诺·德尔·皮翁博于1533至1539年间以板岩为底材，用油画颜料完成了《哀悼基督》。石板尺寸为124乘111厘米，厚度约3厘米，重103公斤。艺术家选用板岩以确保作品持久，但其多孔吸水的特性迫使画家厚涂颜料以实现遮盖力，从而形成色调深沉的表面，致使抹大拉的玛利亚等两侧人物往往难以辨认。1936年西班牙内战期间，该画作遭受严重物理损伤，断裂为两截，随后在背面加装铁板进行修复。1988至1991年间，普拉多博物馆工作室开展了严格的修复与清洁工作，以处理老化清漆并稳定开裂的板岩。

塞巴斯蒂亚诺·德尔·皮翁博的《哀悼基督》于1533年由费兰特一世·贡扎加受弗朗西斯科·德·洛斯·科沃斯·伊·莫利纳委托创作，后者时任查理五世的秘书兼国务顾问。该作品原计划用于乌韦达的救世主神圣小堂的丧葬礼拜堂，描绘圣母怀抱死去的基督，契合当时西班牙的虔诚偏好。创作过程中，艺术家与米开朗基罗合作，后者提供了人物造型参考，尤其是死去的基督形象，借鉴了米开朗基罗在罗马的《哀悼基督》。作品以板岩为底材的油画，因石材吸水性导致画面色调深沉。该画作在1936年西班牙内战中受损，后获修复，并于1940年移交至塞维利亚的皮拉托斯宫。1988至1991年间，普拉多博物馆进行了彻底的清洁与结构修复，此后作为梅迪纳塞利公爵府邸的寄存品入藏该馆。目前该作品由普拉多博物馆（马德里）保管，系梅迪纳塞利公爵府邸的寄存品。1991年，经修复并从塞维利亚皮拉托斯宫移交后，该画作正式进入普拉多博物馆的收藏体系。画作于1936年西班牙内战期间破裂，背面可见用于加固的铁板。

塞巴斯蒂亚诺·德尔·皮翁博的《哀悼基督》（1533-1539）标志着他与米开朗基罗之间一次关键却充满争议的 collaboration，米开朗基罗提供了人物造型参考，尤其是死去的基督形象。艺术史学家保罗·乔安尼德斯指出，这是塞巴斯蒂亚诺职业生涯中最艰巨的合作项目，也是导致两人友谊于1535年彻底破裂的导火索。冲突部分源于米开朗基罗对油画颜料的轻视，他认为这是弱者的媒介，与其在《最后的审判》中创作的湿壁画形成对比。选用板岩作为底材本意是确保作品永久保存，却因石材吸水性导致画面色调异常深沉，遮蔽了次要人物。该作品为弗朗西斯科·德·洛斯·科沃斯在乌韦达的丧葬小堂而作，反映了特定的西班牙虔诚语境，融入了当地圣物，使其区别于同时代的意大利原型。

该作品的传承以其作为塞巴斯蒂亚诺·德尔·皮翁博与米开朗基罗之间最艰巨的合作项目而著称，这段合作关系据称因关于在石材上使用油画的技法分歧于1535年终结。这一技术选择本意是确保画作耐久性，却导致画面色调异常深沉，并加剧了两人友谊的破裂，因为米开朗基罗曾批评油画是弱者的艺术。该画作在1936年西班牙内战期间遭受物理损伤，断裂为两截，需加装铁板以稳定结构。因老化清漆导致画面可读性下降后，普拉多博物馆工作室于1988至1991年间对其进行了严格修复，使其得以在马德里展出。此外，胡安·德·胡安斯追随者所作的一幅摹本现藏于布达佩斯美术博物馆。