Pietà

Sebastiano del Piombo executou a *Pietà* a óleo sobre um suporte de ardósia entre 1533 e 1539. O painel de pedra mede 124 por 111 cm, possui uma espessura de aproximadamente 3 cm e pesa 103 kg. O artista escolheu a ardósia para garantir a longevidade da obra, mas os poros absorventes do material exigiram uma aplicação pesada de tinta para alcançar opacidade, resultando em uma superfície caracteristicamente escura onde figuras laterais como Maria Madalena são frequentemente difíceis de discernir. A pintura sofreu trauma físico significativo em 1936, quando se partiu em duas peças durante a Guerra Civil Espanhola. Posteriormente, foi reparada com um suporte de ferro fixado ao verso. Uma campanha rigorosa de restauração e limpeza foi conduzida pelo ateliê do Museo del Prado entre 1988 e 1991 para abordar o verniz envelhecido e estabilizar a ardósia fraturada.

A *Pietà* de Sebastiano del Piombo foi encomendada em 1533 por Ferrante I Gonzaga em nome de Francisco de los Cobos y Molina, então Secretário e Conselheiro de Estado de Carlos V. Destinada à capela funerária da Sacra Capilla del Salvador em Úbeda, a obra representa a Virgem segurando o Cristo morto, alinhando-se às preferências devocionais espanholas do período. A execução envolveu colaboração com Michelangelo, que forneceu modelos, particularmente para o Cristo morto, baseando-se na própria *Pietà* de Michelangelo em Roma. A pintura é executada a óleo sobre ardósia, uma escolha que escureceu a composição devido à superfície absorvente da pedra. Após ser danificada na Guerra Civil Espanhola (1936), foi restaurada e posteriormente transferida para a Casa de Pilatos em Sevilha (1940). Entre 1988 e 1991, o Museo del Prado realizou uma limpeza minuciosa e reparo estrutural, após o que a obra entrou nas coleções do museu como depósito da Casa Ducal de Medinaceli. A obra é mantida pelo Museo del Prado, em Madri, como depósito da Casa Ducal de Medinaceli. Entrou na custódia do Museo del Prado após conservação e transferência da Casa de Pilatos, em Sevilha, em 1991. A pintura fraturou durante a Guerra Civil Espanhola em 1936 e foi posteriormente reforçada com um suporte de ferro visível no verso.

A *Pietà* de Sebastiano del Piombo (1533-1539) representa uma colaboração pivotal, embora controversa, com Michelangelo, que forneceu os modelos para as figuras, particularmente o Cristo morto. Este projeto é citado pelo historiador Paul Joannides como o esforço conjunto mais árduo da carreira de Sebastiano e o catalisador da ruptura permanente de sua amizade em 1535. O conflito decorreu parcialmente do desprezo de Michelangelo pela pintura a óleo, que ele considerava um meio para os fracos, contrastando com seu próprio trabalho em afresco no *Juízo Final*. A escolha da ardósia como suporte, destinada a garantir permanência, resultou em uma superfície notavelmente escura que obscurece figuras secundárias devido à absorção da pedra. Encomendada para a capela funerária de Francisco de los Cobos em Úbeda, a pintura reflete um contexto devocional espanhol específico que incorporava relíquias locais, distinguindo-a de protótipos italianos contemporâneos.

O legado da obra é marcado por seu status como o projeto colaborativo mais árduo entre Sebastiano del Piombo e Michelangelo, uma parceria que supostamente terminou em 1535 devido a desacordos artísticos sobre o uso de óleo sobre pedra. Essa escolha técnica, destinada a garantir a durabilidade da pintura, resultou, em vez disso, em uma superfície notavelmente escura e contribuiu para a ruptura de sua amizade, já que Michelangelo criticou a pintura a óleo como uma arte para os fracos. A pintura sofreu trauma físico durante a Guerra Civil Espanhola em 1936, quando se partiu em duas peças, tornando necessária a fixação de um suporte de ferro para estabilização. Após um período de legibilidade decrescente devido ao verniz envelhecido, a peça passou por uma restauração rigorosa pelo ateliê do Museo del Prado entre 1988 e 1991, garantindo sua exibição atual em Madri. Uma cópia atribuída a um seguidor de Juan de Juanes também é mantida na coleção do Szépművészeti Múzeum, em Budapeste.