Die Heilige Familie mit der Heiligen Katharina und dem Kindesalter Johannes

Keine erhaltenen Aufzeichnungen identifizieren den ursprünglichen Auftraggeber, doch die Forschung vermutet die Familie Barbaro, die zuvor den Künstler beauftragt hatte und die Heilige Katharina als ihre Schutzpatronin verehrte. Das Gemälde wird allgemein auf die Mitte der 1560er Jahre datiert, genauer c.1562-1565, eine Periode, die den Einfluss Tintorettos widerspiegelt, trotz einiger Debatten über seine Einordnung in die frühe oder späte Schaffensphase des Künstlers. Bis 1648 war das Werk in Venedig im Wohnsitz der Familie Windmann in der Nähe der Kirche San Canciano dokumentiert. 1654 verkaufte Paolo del Sera, als Agent für Kardinal Carlo de' Medici tätig, die Leinwand an den Kardinal. Nach dem Tod von Carlo und auf Empfehlung von del Sera erwarb Kardinal Leopoldo de' Medici das Stück aus seinem eigenen Nachlass. Das Gemälde gelangte 1798 über die Medici-Sammlungen in seine heutige Sammlung in Florenz. Es wird in der Uffizi Gallery in Florenz aufbewahrt. Seine Inventarnummer ist Uffizi inv. 1890-813. Es wurde 1654 von Paolo del Sera an Kardinal Carlo de' Medici verkauft und gelangte später in die Sammlung von Kardinal Leopoldo, bevor es 1798 in die Uffizi überging. Das Gemälde wurde 1648 in Venedig im Wohnsitz der Familie Windmann dokumentiert. Es wurde in der Ausstellung The Art of Paolo Veronese, 1528-1588 (1988) gezeigt.

Das Gemälde nimmt einen umstrittenen Platz in der Chronologie von Paolo Veronese ein, wobei die Forschung zwischen einer frühen Datierung und einer späteren um 1562-1565 geteilt ist, wobei die letztere Ansicht vorherrscht und das Werk in die Nähe der Pala di San Zaccaria in den Accademia Galleries verortet. Die späte Datierung spiegelt den Einfluss Tintorettos auf Veroneses reifen Stil wider. Die Autorschaft wurde nie ernsthaft infrage gestellt; das Bild wurde bereits von Marco Boschini für seine hohe Qualität gelobt, wobei Fiocco einst die Hypothese aufstellte, die Leinwand könnte ursprünglich größer gewesen sein, eine Annahme, die angesichts einer fast identisch großen Kopie im Baltimore Museum of Art heute weitgehend abgelehnt wird. Der Platz des Werks in der Kunstgeschichte ist auch mit seiner Rezeption in der frühen Neuzeit verbunden: Da keine erhaltenen Aufzeichnungen über den Auftrag vorliegen, postulierte Martinelli eine Patronage der Familie Barbaro, da die Heilige Katharina von Alexandrien ihre Schutzpatronin war und die Familie zuvor andere Werke vom Künstler in Auftrag gegeben hatte. Die Restaurierung 1988, vor der Ausstellung The Art of Paolo Veronese, 1528-1588, entfernte eine gealterte, vergilbte Übermalung und stellte die feinen diagonalen Posen, die haptischen Gewänder und die leuchtenden Effekte wieder her, für die das Gemälde bekannt ist. Die ikonografische Identifizierung der weiblichen Heiligen hat ebenfalls zu wissenschaftlichen Debatten geführt, wobei antike Quellen Katharina von Alexandrien nennen und moderne Studien die Heilige Barbara vorschlagen; die Lesart Katharina, gestützt durch die ringtragende Geste, die an die mystische Hochzeit erinnert, wird heute allgemein bevorzugt.