The Holy Family with St Catherine and the Infant St John

Aucun document conservé n'identifie le commanditaire original, bien que la recherche suggère la famille Barbaro, qui avait déjà fait appel à l'artiste et dont sainte Catherine était la patronne. Le tableau est généralement daté du milieu des années 1560, plus précisément vers 1562-1565, période reflétant l'influence du Tintoret, malgré certains débats quant à son placement dans la carrière précoce ou tardive de l'artiste. En 1648, l'oeuvre était documentée à Venise dans la résidence de la famille Windmann près de l'église San Canciano. En 1654, Paolo del Sera, agissant comme agent du cardinal Carlo de' Medici, vendit le tableau au cardinal. Après la mort de Carlo, et sur recommandation de del Sera, le cardinal Leopoldo de' Medici acquit la pièce provenant de sa propre succession. Le tableau entra dans sa collection actuelle à Florence en 1798, après avoir traversé les collections des Médicis. L'oeuvre est conservée à la Galerie des Offices à Florence. Son numéro d'inventaire est Uffizi inv. 1890-813. Elle fut vendue en 1654 par Paolo del Sera au cardinal Carlo de' Medici et entra plus tard dans la collection du cardinal Leopoldo, passant aux Offices en 1798. Le tableau était documenté à Venise en 1648 dans la résidence de la famille Windmann. Il a été exposé dans le cadre de l'exposition The Art of Paolo Veronese, 1528-1588 (1988).

Le tableau occupe une place débattue dans la chronologie de Paolo Veronese, la recherche étant divisée entre une datation précoce et une datation plus tardive vers 1562-1565, cette dernière vue prévalant et situant l'oeuvre proche de la Pala di San Zaccaria aux Gallerie dell'Accademia. La datation tardive reflète l'influence du Tintoret sur le style mature de Veronese. La paternité de l'oeuvre n'a jamais été sérieusement remise en question, le tableau ayant été loué pour sa haute qualité dès Marco Boschini, bien que Fiocco ait un temps proposé que la toile ait pu être originellement plus grande, hypothèse aujourd'hui largement rejetée à la lumière d'une copie de dimensions presque identiques au Baltimore Museum of Art. La place de l'oeuvre dans l'histoire de l'art est également liée à sa réception à l'époque moderne: faute de documents de commande conservés, Martinelli a théorisé un mécénat de la famille Barbaro, sainte Catherine d'Alexandrie étant leur patronne et la famille ayant précédemment commandité Veronese. La conservation en 1988, à l'occasion de l'exposition The Art of Paolo Veronese, 1528-1588, a éliminé un repeint jauni et restauré les poses diagonales raffinées, les étoffes tactiles et les effets lumineux pour lesquels le tableau est reconnu. L'identification iconographique de la sainte féminine a également généré un débat savant, les sources anciennes nommant Catherine d'Alexandrie et les études modernes proposant sainte Barbe; la lecture Catherine, soutenue par le geste de la bague évoquant le mariage mystique, est désormais généralement préférée.