The Holy Family with St Catherine and the Infant St John

Nenhum registro sobrevivente identifica o comitente original, embora a pesquisa sugira a família Barbaro, que anteriormente havia contratado o artista e tinha Santa Catarina como sua santa padroeira. A pintura é geralmente datada de meados da década de 1560, especificamente c.1562-1565, um período que reflete a influência de Tintoretto, apesar de algum debate quanto à sua colocação no início ou no final da carreira do artista. Em 1648, a obra foi documentada em Veneza, na residência da família Windmann, perto da igreja de San Canciano. Em 1654, Paolo del Sera, atuando como agente do cardeal Carlo de' Medici, vendeu a tela ao cardeal. Após a morte de Carlo, e por recomendação de del Sera, o cardeal Leopoldo de' Medici adquiriu a peça de seu próprio patrimônio. A pintura entrou em sua coleção atual em Florença em 1798, tendo passado pelas coleções Medici. A obra está mantida na Galeria Uffizi, em Florença. Seu número de inventário é Uffizi inv. 1890-813. Foi vendida em 1654 por Paolo del Sera ao cardeal Carlo de' Medici e posteriormente entrou na coleção do cardeal Leopoldo, passando para a Uffizi em 1798. A pintura foi documentada em Veneza em 1648 na residência da família Windmann. Foi exibida em The Art of Paolo Veronese, 1528-1588 (1988).

A pintura ocupa um lugar debatido na cronologia de Paolo Veronese, com a pesquisa dividida entre uma datação inicial e uma posterior por volta de 1562-1565, prevalecendo esta última visão e situando a obra próxima à Pala di San Zaccaria nas Galerias da Accademia. A datação tardia reflete a influência de Tintoretto no estilo maduro de Veronese. A autoria nunca foi seriamente questionada, tendo o quadro sido elogiado por sua alta qualidade já por Marco Boschini, embora Fiocco tenha proposto uma vez que a tela possa ter sido originalmente maior, uma hipótese agora amplamente rejeitada à luz de uma cópia de dimensões quase idênticas no Baltimore Museum of Art. O lugar da obra na história da arte também está ligado à sua recepção na era moderna: sem registros de comissão sobreviventes, Martinelli teorizou um patrocínio da família Barbaro, já que Santa Catarina de Alexandria era sua padroeira e a família havia anteriormente encomendado outras obras ao artista. A conservação em 1988, antes da exposição The Art of Paolo Veronese, 1528-1588, removeu uma repintura amarelada envelhecida e restaurou as poses diagonais refinadas, os tecidos táteis e os efeitos luminosos pelos quais a pintura é notada. A identificação iconográfica da santa feminina também gerou debate acadêmico, com fontes antigas nomeando Catarina de Alexandria e estudos modernos propondo Santa Bárbara; a leitura de Catarina, sustentada pelo gesto de portar o anel que evoca o casamento místico, é agora geralmente preferida.