Святая Семья со святой Екатериной и Младенцем Иоанном

Ни один сохранившийся документ не идентифицирует первоначального заказчика, хотя исследования предполагают семью Барбаро, которая ранее обращалась к художнику и чьей покровительницей была святая Екатерина. Картина обычно датируется серединой 1560-х годов, конкретно около 1562-1565 годов, периодом, отражающим влияние Тинторетто, несмотря на некоторые споры относительно её места в раннем или позднем периоде творчества художника. К 1648 году работа была задокументирована в Венеции в резиденции семьи Виндманн близ церкви Сан-Канциано. В 1654 году Паоло дель Сера, действовавший как агент кардинала Карло де' Медичи, продал полотно кардиналу. После смерти Карло и по рекомендации дель Сера кардинал Леопольдо де' Медичи приобрел произведение из собственного наследства. Картина поступила в её нынешнюю коллекцию во Флоренцию в 1798 году, пройдя через коллекции Медичи. Произведение хранится в Галерее Уффици во Флоренции. Инвентарный номер: Uffizi inv. 1890-813. Оно было продано в 1654 году Паоло дель Сера кардиналу Карло де' Медичи, а позже попало в коллекцию кардинала Леопольдо, перейдя в Уффици в 1798 году. Картина была задокументирована в Венеции в 1648 году в резиденции семьи Виндманн. Она экспонировалась на выставке «Искусство Паоло Веронезе, 1528-1588» (1988).

Картина занимает спорное место в хронологии Паоло Веронезе: исследования делятся между ранней датировкой и более поздней, около 1562-1565 годов, причем преобладает последняя точка зрения, помещающая работу в контекст близости к «Пала ди Сан-Закария» в Галереях Академии. Поздняя датировка отражает влияние Тинторетто на зрелый стиль Веронезе. Авторство никогда не подвергалось серьезным сомнениям; картина была высоко оценена ещё Марко Бошини, хотя Фиокко однажды предположил, что холст изначально мог быть больше, гипотеза, ныне в значительной степени отвергнутая в свете почти идентичной по размеру копии в Балтиморском музее искусства. Место произведения в истории искусства также связано с его восприятием в раннем новом времени: из-за отсутствия сохранившихся документов о заказе Мартинелли выдвинул теорию о покровительстве семьи Барбаро, поскольку святая Екатерина Александрийская была их покровительницей, а семья ранее заказывала у художника другие работы. Реставрация 1988 года, проведенная перед выставкой «Искусство Паоло Веронезе, 1528-1588», удалила старый пожелтевший слой поздних записей и восстановила утонченные диагональные позы, тактильность тканей и световые эффекты, за которые ценится картина. Иконографическая идентификация женской святой также вызвала научные дебаты: древние источники называют Екатерину Александрийскую, а современные исследования предлагают святую Варвару; чтение в пользу Екатерины, подкрепленное жестом с кольцом, отсылающим к мистическому браку, в настоящее время является общепринятым.