Sciarra Madonna

Das Werk ist ein Ölgemälde auf Holztafel, das 281 cm in der Höhe und 195 cm in der Breite misst und um 1540 datiert wird. Es zeigt Madonna und Kind in einer intimen Komposition, wobei die Jungfrau das Jesuskind vor einem mit Vorhängen versehenen Hintergrund hält. Der Stil des Gemäldes spiegelt die venezianische Schule und manieristische Tendenzen wider, gekennzeichnet durch reiche Kolorit, pastose Malweise und weichgezeichnete Konturen. Die Madonna sitzt auf einem Bett mit tiefblauer Decke, bekleidet mit einem leuchtend roten Gewand, während das Kind auf ihrem Schoß ruht und nachdenklich zum Betrachter blickt. Die Zuschreibung zum Umkreis Tizians war Gegenstand wissenschaftlicher Debatte, mit früher Anerkennung durch Cavalcaselle, späterer Ablehnung und erneuter Unterstützung durch Suida, der kompositorische Parallelen zu Werken wie Ruhe auf der Flucht nach Ägypten herausstellte. Der aktuelle Konsens, wie er in Museumsakten und wissenschaftlicher Literatur widergespiegelt wird, schreibt das Stück Tizians Werkstatt zu und nicht als vollautographes Meisterwerk.

Die Sciarra Madonna ist ein Ölgemälde, das um 1540 datiert wird, mit der Signatur TITIANVS und Tizian zugeschrieben, obwohl einige Gelehrte wie Tietze und Berenson es als Werk seiner Schule einstufen. Das Werk war ursprünglich im Palazzo Sciarra in Ferrara untergebracht, bevor es 1834 in Rom von Francis Cowper erworben wurde. Es ging anschließend durch Cowpers Nachkommen in die Thyssen-Sammlung über. Derzeit gehört das Gemälde dem Thyssen-Bornemisza-Museum und ist als Leihgabe im Museu Nacional d'Art de Catalunya in Barcelona.

Die Sciarra Madonna ist im Museu Nacional d'Art de Catalunya in Barcelona untergebracht, wo sie unter dem Inventar der Thyssen-Bornemisza-Sammlung verzeichnet und als Dauerleihgabe ausgestellt ist. Ihre Provenienz lässt sich bis zum Palazzo Sciarra in Ferrara zurückverfolgen, von dem sie 1834 in Rom von Francis Cowper erworben wurde; anschließend ging der Besitz durch seine Nachkommen an die Thyssen-Familie über, bevor sie in das Depot des Museums gelangte. Das Werk wurde erstmals auf der Winterausstellung der Royal Academy öffentlich ausgestellt und seither in verschiedenen institutionellen Präsentationen gezeigt, darunter auch solche, die die venezianische Schule und manieristische religiöse Kunst hervorhoben.

Die kritische Rezeption der Sciarra Madonna hat sich im Laufe der Zeit verschoben. Frühe Zuschreibungen an Tizian durch Cavalcaselle wurden später in Frage gestellt und beiseitegelegt, bevor sie von Suida wiederbelebt wurden, der das Echo der Madonnenpose in Ruhe auf der Flucht nach Ägypten (Longleat House) hervorhob. Tietze und Berenson betrachteten es schließlich als Werk der Schule Tizians und nicht als autographes Gemälde. Gelehrte wie Tietze und Berenson haben über seine Autorschaft debattiert, wobei einige es der Werkstatt und andere dem Meister selbst zuschrieben. Das Gemälde ist im Museu Nacional d'Art de Catalunya untergebracht und gehört seit seiner Erwerbung 1834 in Rom von den Nachkommen Francis Cowpers, der es erstmals im Palazzo Sciarra in Ferrara verzeichnete, zur Thyssen-Bornemisza-Sammlung.

Die Zuschreibung der Sciarra Madonna war ein Schwerpunkt ihrer wissenschaftlichen Rezeption. Cavalcaselle akzeptierte sie zunächst als autographes Werk Tizians, doch spätere Kritiker darunter Tietze und Berenson lehnten diese Auffassung ab und klassifizierten sie stattdessen als Produkt von Tizians Werkstatt. Die Zuschreibung wurde anschließend von Suida wiederbelebt, der beobachtete, dass die Pose der Jungfrau an die in Tizians Ruhe auf der Flucht nach Ägypten erinnerte. Die Provenienz des Gemäldes, verfolgt vom Palazzo Sciarra in Ferrara über seine Erwerbung in Rom durch Francis Cowper 1834 bis zu seinem Eintritt in die Thyssen-Sammlung, hat ebenfalls seine dokumentierte Geschichte geprägt. Es wurde in die Winterausstellung der Royal Academy aufgenommen, und seine aktuelle Platzierung als Leihgabe im Museu Nacional d'Art de Catalunya hat seine Sichtbarkeit in der katalanischen Hauptstadt erweitert.

Die Diskussion um die Tafel hat auch ihre Ausführung berührt: das reiche Kolorit, die Impasto-Behandlung und die weichgezeichneten Konturen entsprechen Tizians Manier, während bestimmte Details als unter seinem üblichen Standard bewertet wurden, was einige Gelehrte veranlasste zu vermuten, dass das bescheidene Format und der private Andachtsauftrag möglicherweise Werkstatthilfe nach sich gezogen haben könnten.