Sciarra Madonna

この作品は木板上に油彩で描かれ、高さは281 cm、幅は195 cmで、制作年代は1540年頃とされる。カーテンを背景に、聖母が幼子キリストを抱く親密な構図で描かれている。絵画の様式はヴェネツィア派とマニエリスムの傾向を反映しており、豊かな色彩、ペースト状の筆致、そして柔らかくぼかされた輪郭線が特徴である。聖母は深い青色の掛け布団が敷かれたベッドに座り、鮮やかな赤い衣をまとっている。一方、幼子は膝の上で休み、思索的に鑑賞者を見つめている。ティツィアーノの工房作とする帰属については学術的な議論が続いており、カヴァルカセッレによる初期の認知、その後の否定、そして『エジプトへの逃避途上の休息』との構造的な類似性を指摘したスウィーダによる再評価という経緯がある。現在の学術的合意は、美術館の記録や学術文献に示される通り、この作品をティツィアーノの工房作と位置づけており、完全な自筆作とは見なされていない。

『シアラの聖母子』は、1540年頃とされる油彩木板画で、「TITIANVS」と署名され、ティツィアーノの作とされているが、ティーツェやベルンソンなどの学者はこれをティツィアーノの工房作と分類している。この作品は当初フェラーラのシアラ宮殿に所蔵されていたが、1834年にローマでフランシス・カウパーによって購入された。その後、カウパーの子孫を経てティッセン家のコレクションに入った。現在、この絵画はティッセン＝ボルネミッサ美術館に所蔵されており、バルセロナの国立カタルーニャ美術館に長期貸与されている。

『シアラの聖母子』はバルセロナの国立カタルーニャ美術館に所蔵されており、ティッセン＝ボルネミッサコレクションの目録に登録され、長期貸与されている。その来歴はフェラーラのシアラ宮殿に遡り、1834年にローマでフランシス・カウパーによって購入された。その後、カウパーの子孫を経てティッセン家に渡り、最終的に美術館の所蔵となった。この作品は初めてロイヤル・アカデミーの冬期展で公開され、以来、ヴェネツィア派やマニエリスムの宗教美術に焦点を当てた様々な展示会に出展されている。

『シアラの聖母子』に対する批評的評価は時代とともに変遷してきた。カヴァルカセッレによる初期のティツィアーノ作とする帰属は後に疑問視され退けられたが、スウィーダによって再評価され、聖母の姿勢が『エジプトへの逃避途上の休息』（ロングレート・ハウス）と響き合うことが指摘された。ティーツェとベルンソンは最終的に、これをティツィアーノの自筆作ではなく、その工房作と見なした。ティーツェやベルンソンなどの学者は、その作者について議論を続けており、工房作とする見方と、巨匠自身の作とする見方が対立している。この絵画は国立カタルーニャ美術館に所蔵されており、1834年にローマでフェラーラのシアラ宮殿に最初に記録されたフランシス・カウパーの子孫から購入された後、ティッセン＝ボルネミッサコレクションの一員となっている。

『シアラの聖母子』の帰属問題は、その学術的遺産の焦点となってきた。カヴァルカセッレは当初、これをティツィアーノの自筆作として受け入れたが、後の評論家であるティーツェやベルンソンはこの見解を退け、ティツィアーノの工房作として分類した。その後、スウィーダによって帰属が再評価され、聖母の姿勢がティツィアーノの『エジプトへの逃避途上の休息』を想起させることが指摘された。フェラーラのシアラ宮殿から始まり、1834年にローマでフランシス・カウパーによって購入され、最終的にティッセン家のコレクションに入ったという来歴も、その記録された歴史を形作っている。ロイヤル・アカデミーの冬期展に出品された後、国立カタルーニャ美術館への長期貸与により、カタルーニャの首都内での可視性が拡大した。

この木板画に関する議論は、その制作過程にも触れている。豊かな色彩、インパストによる処理、そして柔らかくぼかされた輪郭線はティツィアーノの様式と一致するが、いくつかの細部は彼の通常の水準に達していないと判断され、一部の学者は、小規模なサイズと私的な祈念のための注文という事情が、工房の協力を促した可能性を指摘している。