Artwork

The Wine of Saint Martin's Day

The Wine of Saint Martin's Day is a tempera painting by the Northern Renaissance artist Pieter Brueghel I. It dates from 1566 and is held in the collection of the Museo del Prado. El Vino del Día de San Martín es la pintura más grande del artista del Renacimiento del Norte Pieter Bruegel the Elder.

About this work

Tema y significado

La pintura representa una celebración campesina del Día de San Martín el 11 de noviembre, ocasión en la que se probaba el primer vino de la temporada.

La pintura representa una celebración campesina del Día de San Martín el 11 de noviembre, ocasión en la que se probaba el primer vino de la temporada. Mientras la multitud central bebe y se divierte, una cruz junto al camino permanece cerca, ignorada por los festivos, y un pequeño grupo al margen representa la leyenda de San Martín partiendo su capa para compartirla con un mendigo. Esta relegación de una narrativa cristiana a la periferia refleja el enfoque de Bruegel en obras como Paisaje con la caída de Ícaro, privilegiando la vida cotidiana sobre la doctrina religiosa. En el fondo izquierdo se vislumbra la Hallepoort de Bruselas, situando la festividad en un paisaje reconocible.

Técnica y estilo

La obra fue ejecutada en temple sobre lienzo, una técnica conocida como temple con cola sobre tela, característica de las obras tardías de Pieter Brueghel the Elder. El soporte mide 148 cm de altura por 270.5 cm de ancho, lo que la convierte en la pintura superviviente más grande del artista. El medio frágil contribuyó a condiciones de conservación deficientes, requiriendo restauración en el Museo del Prado en 2010, durante la cual fragmentos de la firma del artista fueron revelados mediante análisis de rayos X. La obra representa una festividad del Día de San Martín que incluye el consumo del primer vino de la temporada, representada con atención a las costumbres campesinas y un simbolismo cristiano sutil, como una cruz junto al camino y un grupo que alude a la leyenda de San Martín compartiendo su capa. Las cualidades estilísticas formales incluyen una composición narrativa detallada, típica de las escenas de género del Renacimiento del Norte, con énfasis en la vida cotidiana y los rituales estacionales.

Historia y procedencia

Creada entre 1565 y 1568, esta pintura en temple sobre lienzo fue durante mucho tiempo considerada perdida hasta que propietarios privados españoles la llevaron al Museo del Prado para su restauración a principios de 2010. Durante el proceso de conservación, iniciado en febrero de ese año, el análisis de rayos X reveló fragmentos de la firma del artista en la esquina inferior izquierda, confirmando la autoría de Pieter Bruegel the Elder. El museo adquirió posteriormente la obra por una suma inferior a su valor de mercado abierto.

Aunque la pintura coincide con la descripción de una obra inventariada en la colección de los duques Gonzaga de Mantua a principios del siglo XVII, los eruditos debaten si ese registro se refiere a este lienzo específico o a una pieza relacionada en Viena. La documentación más temprana que vincula definitivamente con la obra actual es un inventario de principios del siglo XVIII de Luis Francisco de la Cerda, el noveno duque de Medinaceli, quien probablemente obtuvo la pieza en Italia hacia finales del siglo anterior.

El Vino del Día de San Martín se conserva en la colección del Museo del Prado en Madrid. El museo adquirió la obra en 2010 después de que propietarios privados españoles la presentaran para su restauración, durante la cual el análisis de rayos X reveló fragmentos de la firma del artista. Antes de esta identificación, la pintura se consideraba perdida, y un fragmento en el Kunsthistorisches Museum de Viena fue erróneamente creído el original.

La evidencia documental más temprana y definitiva para el lienzo específico que ahora se encuentra en el Prado es un inventario de principios del siglo XVIII de la colección de Luis Francisco de la Cerda, el noveno duque de Medinaceli. Aunque la obra coincide con las descripciones de la colección Gonzaga de principios del siglo XVII en Mantua, los eruditos debaten si esa entrada se refiere a esta pintura o a una obra relacionada en Viena.