Madonna of Saint Sebastian

Il dipinto fu commissionato dalla confraternita di San Sebastiano di Modena per il proprio altare nella cattedrale della città, probabilmente tramite la mediazione del sodale Francesco Grillenzoni, che Vasari descrisse come un amico molto stretto di Correggio. Considerazioni stilistiche, insieme alla presenza di San Rocco sulla destra, un santo invocato contro la peste, suggeriscono che la commissione fosse legata alla grave epidemia documentata a Modena nel 1523, portando a una datazione intorno al 1524. Vasari registrò brevemente l'opera mentre era ancora nella sua collocazione originaria. Nel secolo XVII, Francesco I d'Este acquisì la pala per la sua galleria ducale al Castello Estense, dove fu ammirata e apprezzata da Francesco Scannelli. Come parte della più ampia collezione d'Este, il dipinto fu acquistato nell'agosto 1746 da Augusto III di Sassonia, che lo trasferì a Dresda, dove rimane nella Gemäldegalerie Alte Meister. L'opera circolò anche precocemente attraverso riproduzioni, inclusa un'incisione di Carlo Bertelli e una copia pittorica di Federico Zuccari. La Madonna di San Sebastiano è conservata dalla metà del XVIII secolo dalla Gemäldegalerie Alte Meister di Dresda, parte delle Staatliche Kunstsammlungen Dresden. Originariamente apparteneva alla confraternita di San Sebastiano di Modena, per il cui altare fu commissionata intorno al 1524, probabilmente tramite il sodale Francesco Grillenzoni. Nel secolo XVII Francesco I d'Este la acquisì per la galleria ducale al Castello Estense, dove Francesco Scannelli la ammirò e apprezzò. Come parte della collezione d'Este, fu acquistata nell'agosto 1746 da Augusto III di Sassonia, che la portò a Dresda, dove è rimasta nella galleria reale, ora statale, da allora. La fama precoce dell'opera è documentata da un'incisione di Carlo Bertelli e da una copia pittorica di Federico Zuccari, mentre Vasari la registrò mentre era ancora nella sua collocazione originaria di Modena.

Gli studiosi datano l'opera al circa 1524, collegando la sua commissione a una peste del 1523 a Modena a causa dell'inclusione di San Rocco, un santo invocato contro le epidemie. L'analisi storico-artistica suggerisce che Correggio potrebse aver incorporato influenze dalla volta della Cappella Sistina di Michelangelo, potenzialmente vista durante una visita a Roma nel 1518. La composizione è nota per la sua matura organizzazione dello spazio, dove San Geminiano funge da intercessore collegando i regni terreno e celeste attraverso il gesto e lo sguardo.

I critici identificano qualità pre-barocche nel movimento dinamico del dipinto e nell'interazione fluida tra le figure, uno stile ulteriormente sviluppato nelle successive pale d'altare di Correggio. L'opera raggiunse presto la fama, come testimoniato da un'incisione di Carlo Bertelli e da una copia pittorica di Federico Zuccari. Nel secolo XVII, Francesco Scannelli registrò un entusiastico apprezzamento per il dipinto mentre risiedeva nella collezione Este.

Il dipinto raggiunse presto la fama, come testim witnesses da un'incisione di Carlo Bertelli e da una copia pittorica di Federico Zuccari. Nel secolo XVII, dopo che Francesco I d'Este lo acquisì per la propria galleria, Francesco Scannelli lo ammirò lì e scrisse un entusiastico elogio dell'opera. La matura gestione correggese della composizione, intrecciando gesti e sguardi, dividendo la scena tra una zona celeste e una terrena, e usando il vescovo di Modena come collegamento visivo tra esse, si rivelò influente sulle sue successive pale d'altare, inclusa la Madonna di San Giorgio per Modena e l'Adorazione dei Pastori per Reggio, dove ricorrono simili soluzioni pre-barocche.