Madonna of Saint Sebastian

该画作由摩德纳的圣塞巴斯蒂安兄弟会委托，用于该市大教堂的祭坛，可能经由兄弟会成员弗朗切斯科·格里伦佐尼中介，瓦萨里曾描述他是科雷乔非常亲密的朋友。风格上的考量，加上右侧作为瘟疫守护圣人的圣罗克的出现，表明委托与 1523 年摩德纳记录的严重疫情有关，因此推断创作时间约为 1524 年。瓦萨里在作品仍悬挂于原址时曾简要记录过它。十七世纪，弗朗切斯科一世·德·埃斯特为他在埃斯特城堡的公爵画廊购得此祭坛画，弗朗切斯科·斯卡内利曾在此对其表示赞赏。作为埃斯特收藏的一部分，该画于 1746 年 8 月被萨克森选帝侯奥古斯特三世购得，并运往德累斯顿，至今仍藏于历代大师美术馆。该作品早期便通过复制媒介流传，包括卡洛·贝尔蒂利的版画和费德里科·祖卡里的绘画摹本。自十八世纪中叶以来，《圣塞巴斯蒂安的圣母》一直由德累斯顿历代大师美术馆收藏，该馆隶属于德累斯顿国立艺术收藏馆。它最初属于摩德纳的圣塞巴斯蒂安兄弟会，约于 1524 年为其祭坛委托创作，可能经由兄弟会成员弗朗切斯科·格里伦佐尼中介。十七世纪，弗朗切斯科一世·德·埃斯特将其购得用于埃斯特城堡的公爵画廊，弗朗切斯科·斯卡内利曾在此对其表示赞赏。作为埃斯特收藏的一部分，它于 1746 年 8 月被萨克森选帝侯奥古斯特三世购得，并运往德累斯顿，此后一直保存在皇家（现为国立）画廊。该作品早期的声誉由卡洛·贝尔蒂利的版画和费德里科·祖卡里的绘画摹本所证实，而瓦萨里在作品仍位于摩德纳原址时曾对其有所记录。

学者们将这幅作品断代为约 1524 年，因其包含作为瘟疫守护圣人的圣罗克，从而将委托与 1523 年摩德纳的瘟疫联系起来。艺术史分析表明，科雷乔可能融入了米开朗基罗西斯廷教堂天顶画的影响，这或许源于他 1518 年访问罗马时的观摩。该构图以其成熟的空间组织而著称，其中圣杰米尼安通过姿态和目光充当中介，连接尘世与天界。

评论家指出，这幅画在动态运动和人物间的流畅互动中展现出前巴洛克特质，这种风格在科雷乔随后的祭坛画中得到了进一步发展。该作品早期便享有盛名，卡洛·贝尔蒂利的版画和费德里科·祖卡里的绘画摹本即为佐证。十七世纪，弗朗切斯科·斯卡内利在作品藏于埃斯特收藏期间，曾记录了对该作品的热情赞赏。

该作品早期便享有盛名，卡洛·贝尔蒂利的版画和费德里科·祖卡里的绘画摹本即为佐证。十七世纪，弗朗切斯科一世·德·埃斯特将其购得用于其画廊后，弗朗切斯科·斯卡内利曾在此观赏并写下热情的赞誉。科雷乔对构图的成熟处理，交织着姿态与目光，将场景划分为天界与尘世两个区域，并让摩德纳主教作为两者之间的视觉纽带，证明对其后续祭坛画产生了深远影响，包括为摩德纳创作的《圣乔治的圣母》和为雷焦创作的《牧羊人的朝拜》，其中类似的预巴洛克手法再次出现。