Saint Rosalia

本作は1625年頃、シチリアのパレルモで制作された油彩画布である。花冠を天使から受ける聖ロザリアを四分之三身で描き、左手には髑髏を持ち、右手は胸に当てて赤い髪を覆っている。構図は縦長のフォーマットを採用し、ピエトロ・ノヴェッリの影響とヴァン・ダイク特有の自然主義を融合させている。本作は当初ジョヴァン・フランチェスコ・セッラ・ディ・カッサーノが所蔵し、1664年にスペイン王フェリペ4世がナポリ総督を通じて獲得し、以来プラド美術館のコレクションに属している。

技法はキャンバス支持体に油彩を施したもので、抑制された配色と繊細な陰影表現が、聖女の恍惚とした表情とメメント・モリとしての象徴的髑髏を際立たせている。形式的特徴としては均衡の取れた構図、明暗法による照明、そしてハイ・ルネサンスからバロックへの移行期様式を反映した布地と髪の精緻な描写が挙げられる。

『聖ロザリア』はアンソニー・ヴァン・ダイクが1625年頃、シチリアのパレルモで制作した油彩画布である。画家が疫病の流行で市内に封じ込められていた時期の作品である。本作は当初ジョヴァン・フランチェスコ・セッラ・ディ・カッサーノが所蔵していた。後にスペイン王フェリペ4世が1664年、ナポリ総督ガスパール・デ・ブラカモンテを通じて獲得し、スペイン王室コレクションに加わった。現在はマドリードのプラド美術館が所蔵し、同館のコレクションの一部となっている。本作は、1620年代半ばにパレルモでヴァン・ダイクが制作した関連する『聖ロザリア』構図群に属しており、現在パレルモ、ロンドン、ヒューストンに所在する三つの伴作と基本的な構図を共有している。四作品すべてが2011年から2012年にかけてダリッジ・ピクチャー・ギャラリーに貸し出された。本作はマドリードのプラド美術館が所蔵している。当初はジョヴァン・フランチェスコ・セッラ・ディ・カッサーノが所蔵していたが、1664年にナポリ総督ガスパール・デ・ブラカモンテを通じてスペイン王フェリペ4世が購入した。2011年から2012年にかけて、本作はダリッジ・ピクチャー・ギャラリーに貸し出され、同じシリーズの他の『聖ロザリア』版本とともに展示された。

アンソニー・ヴァン・ダイクの1625年頃の『聖ロザリア』は、画家がパレルモに滞在を余儀なくされた時期に生まれた作品である。1620年代半ばの疫病が、この主題に関する一連の特異な作品群を形作った。パレルモ、ロンドン、ヒューストンの版本と構図を共有しながら、ヴァン・ダイクの本作は全身像から四分之三身へと転換し、左手に髑髏を導入することでメメント・モリの共鳴を鋭くした。本作は1664年、ナポリ総督ガスパール・デ・ブラカモンテの獲得を通じてスペイン王室コレクションに入り、現在はプラド美術館に所蔵されている。2011年から2012年のダリッジ・ピクチャー・ギャラリーへの貸し出しは、ヴァン・ダイクのシチリア時代とピエトロ・ノヴェッリとの様式的交流を再考する文脈で位置づけられた。

本作は1664年にフェリペ4世がナポリ総督を通じて獲得し、スペイン王室コレクションに加わって以来、一貫してプラド美術館に所蔵され、同館の常設収蔵品の一部をなしている。本作は1620年代、パレルモの疫病の際にヴァン・ダイクが制作した『聖ロザリア』系列作品の一つであり、これらの作品は共通の構図を持ち、地元画家ピエトロ・ノヴェッリに影響を与えた。2011年から2012年、プラド美術館は本作を、現在パレルモ、ロンドン、ヒューストンにある三つの関連作品とともにダリッジ・ピクチャー・ギャラリーに貸し出し、学術的・公共的な継続的な重要性を強調した特別展を開催した。