East Cowes Castle, the Seat of John Nash, Esq.; the Regatta Starting for their Moorings

本作は、レガッタの船が係留地へ向けて出発する瞬間を捉えており、この主題は伴作であるThe Regatta Beating to Windwardと区別するために用いられることがある。構図はキャンバスを横に広がっており、左の中景にはクリーム色の帆を張った複数の帆船が描かれ、両岸には人でいっぱいの多数の小型ボートが密集している。右岸には暗い丸みを帯びた木々の下に密集した群衆が集まり、遠景には霞んだ建物とさらに多くのマストが背景に溶け込んでいる。この場面は、ロイヤル・ヨット・クラブがカウーズでレースを開催した2年目を記念するものであり、リージェンシー時代の優雅な余暇と海洋活動がナッシュのEast Cowes Castle周辺で活気ある交差する様子を強調している。

Turnerは完成作品を制作するために、緻密な技法を用いた。まず、岸辺の視点と英仏海峡に停泊する軍艦の上から、70点の素描と8点の油彩習作を制作した。最終的な絵画は、暖かな金色、落ち着いた茶色、柔らかな灰色、淡い黄色を基調とした色彩で構成され、葉の部分では暗い緑と茶色が対比されている。空は構図の約三分の二を占め、緩やかで重ねられた筆致によってradar大気の拡散効果を生み出している。水面は幅広い水平の筆致と散在するハイライトで表現され、地平線に向かうにつれて形が次第に不明確になり、霧や大気の霞を暗示している。大気の透明感と複雑な構図は、Turnerが17世紀のオランダ海洋画を研究した成果に由来し、彼はその大胆な筆致を通じてそれを発展させようとした。絵具の塗布は、空の薄い洗いの部分から、船や人物のやや厚みのある部分まで多様である。

1827年夏、Turnerはワイト島のEast Cowes Castleを訪れた。これは30年以上ぶりの島への訪問であった。滞在中、彼はロイヤル・ヨット・クラブのレガッタを目撃し、多数の習作を制作した。その後、ジョン・ナッシュはTurnerにこの行事を題材とした2作品を委嘱した。両作品の完成作は、1828年にサマセット・ハウスで開催されたロイヤル・アカデミー夏季展に展示された。ナッシュの死後、本作は1835年7月11日にクリスティーズ・ロンドンで競売にかけられ、画商ティフィンが購入した。ほぼ間違いなく、彼は美術収集家ジョン・シープシャンクスの代理人として行動した。シープシャンクスは1857年に本作をサウス・ケンジントン博物館、現在のビクトリア・アンド・アルbert博物館に贈与し、同館での登録番号はFA.210[O]である。

本作は1828年の展示時に批評家から広く称賛され、著名な美術批評家ジョン・ラスキンは後に、自分にとって現存する最も高い知的芸術の一つだと記した。しかし、同時代の批評家の中には、この場面の航海技術的な正確性を批判する者もいた。1828年6月のRepository of Artは、このような風の中で海峡であれだけ多くの帆を張ると、いくつかのヨットが転覆するだろうと指摘しつつも、画面効果のためにはその幅が必要だったと譲歩した。1828年5月26日のThe Morning Heraldは全面的に批判的で、構図全体に冷たい灰色の特徴があり、海は生きた水というより大理石の粉のようで、カッターは完全に描き方と適正な比例を欠いていると記述した。これらの批判にもかかわらず、本作はTurnerが当時最高の海洋画家であるという評価を確固たるものにした。

本作は、Turnerの成熟期の海洋画、および大気効果と複雑な構図を統合する能力の重要な例として今日も位置づけられている。リージェンシー時代を代表する建築家からの個人委嘱作品から、シープシャンクス贈与を経て公共博物館のコレクションに移行した経緯は、機関における英国風景画の研究と鑑賞の枠組みを確立する上で重要な役割を果たした。本作は、Turnerの制作方法とオランダ海洋伝統との関係性に関する学術研究においても引き続き参照されており、英国美術史における重要作品としての地位を維持している。