东考斯城堡，约翰·纳什爵士的宅邸；赛船会启程前往锚地

该作品捕捉了赛船会船只启程前往锚地的瞬间，这一主题有时被用来将其与姊妹作《迎风赛船会》区分开来。构图横向延展于画布之上，左侧中景处有多艘挂着米白色风帆的帆船，而两岸则聚集着众多载满人物的划艇。右侧岸边，密集的人群聚集在深色圆润的树荫下，远处朦胧的建筑与更多的桅杆消融于背景之中。这一场景纪念了皇家游艇俱乐部在考斯举办的第二届赛事，强调了摄政时期的休闲生活与纳什东考斯城堡周边海事活动之间的生动交汇。

特纳采用了一种繁复的技法来完成这幅作品，始于从英吉利海峡锚地的战舰及岸上有利位置绘制的七十幅素描和八幅油画速写。最终画作呈现出温暖的金色、柔和的棕色、浅灰与淡黄的色调，并与树叶中较深的绿色和棕色形成对比。天空占据了构图约三分之二的空间，以松散、层叠的笔触渲染，营造出大气扩散的效果。宽阔的水平笔触配合散落的亮部勾勒出水面，而形态向地平线方向逐渐变得模糊，暗示着雾气或大气 haze。这种大气清晰度与复杂的构图源于特纳对十七世纪荷兰海景画的研究，他试图通过其精湛的笔法加以超越。颜料施涂从天空中的薄涂洗刷区域，到船只与人物处稍厚的笔触，变化丰富。

1827 年夏季，特纳造访了怀特岛上的东考斯城堡，这是他三十多年来首次登上该岛。逗留期间，他目睹了皇家游艇俱乐部的赛船会，并创作了大量速写。约翰·纳什随后委托特纳创作了两幅受该事件启发的作品。这两幅完成的画作均于 1828 年在萨默塞特宫举办的皇家艺术学院夏季展览中展出。纳什去世后，该画作于 1835 年 7 月 11 日在伦敦佳士得拍卖行售出，由画商蒂芬购得，其几乎可以肯定代表艺术收藏家约翰·希普汉克斯行事。希普汉克斯于 1857 年将此画捐赠给南肯辛顿博物馆（即现在的维多利亚和阿尔伯特博物馆），该作品在此的 accession number 为 FA.210[O]。

该画作在 1828 年展出时广受评论家赞誉，著名艺术评论家约翰·罗斯金后来更写道，在他看来，这是现存最高水平的智性艺术作品之一。然而，一些当时的评论家批评了场景的海事准确性；1828 年 6 月的《艺术仓库》指出，在类似的风力下于海峡中携带如此大面积的帆会使某些游艇倾覆，但也承认为了画面效果，帆幅的宽度是必要的。1828 年 5 月 26 日的《晨间先驱报》则持完全批判态度，描述整幅构图呈现出冷灰色调，海面更像大理石粉末而非鲜活的水流，且双桅帆船的描绘完全失准，比例失调。尽管存在这些批评，该作品仍巩固了特纳作为当时最杰出海洋画家的声誉。

该画作仍是特纳成熟期海洋艺术的重要范例，展现了其将大气效果与复杂构图结构相融合的能力。它从一位杰出摄政时期建筑师的私人委托转变为通过希普汉克斯捐赠进入公共博物馆收藏，这一过程有助于确立在机构环境中研究与欣赏英国风景画的框架。该作品持续被学界引用，用于探讨特纳的创作方法及其与荷兰海事传统的关系，维持着其在英国艺术史上关键作品的地位。