Adoration of the Shepherds (study)

이 습작은 데네르몽데의 코르넬리스 게롤프스가 성모마리아 교회를 위해 의뢰한 제단화와 관련하여 제작되었다. 예로니무스 듀케누아 장로가 설계한 제단은 1629년 말에 완성되었으며, 이 의뢰는 1631년 11월 21일자 서신에서 언급되었다. 반 다이크는 캔버스에 대해 500길더와 12길더 18스티버를 받았다. 이 습작의 소장 경위는 1691년에 사망한 안트베르펜의 우편총장 장 바티스트 앙투안이 소장하던 당시 뒷면에 있던 밀랍 인장까지 거슬러 올라간다. 그의 사후 재산 목록에는 반 다이크의 탄생 습작으로 72길더에 평가된 것으로 기록되어 있다. 이 작품은 1957년 홀스버러 갤러리와 스위스의 개인 소장을 거쳤다. 2012년 소더비 경매에서 반 다이크의 추종자 작품으로 매각되었으나, 이후 필립 몰드 유한회사를 거쳐 2020년 12월 15일 크리스티 경매에서 반 다이크의 진작으로 매각되어 포에버스 재단이 구입하였다.

이 유화 습작은 반 다이크가 1627년 이탈리아에서 귀국한 뒤의 두 번째 안트베르펜 시기에 속한다. 이 시기 그는 펜과 잉크 종이에서 직접 판넬 위의 유화로 초기 구상을 옮기는 방식으로 전환했다. 이러한 습작들은 중요한 의뢰를 확보하고 이행하는 데 결정적인 역할을 하였으며, 잠재적 후원자를 위한 제시용 작품으로 기능했다. 반 다이크의 유화 습작은 드물며, 그는 이를 남에게 양도하는 것을 극도로 꺼렸다. 최종 데네르몽데 제단화는 이 초기 습작에서 상당한 구도적 변화를 보여주는데, 제단 공간에 더 적합하도록 폭을 줄이고 높이를 늘렸다. 반 다이크는 당나귀와 소를 가장 왼쪽으로 옮겼고, 요셉을 마리아의 위와 뒤로 재배치했으며, 배경을 두 개의 고전적 기둥으로 축소했는데, 이는 이탈리아에서 감탄했던 티치아노의 페사로 마돈나를 연상시키는 조정이다.

이 습작의 귀속은 시간에 따라 상당히 변동되었으며, 이는 반 다이크의 습작 연구의 더 넓은 어려움을 반영한다. 구스타프 글뤼크와 라이오널 커스트 같은 초기 학자들은 이를 진작으로 받아들였으나, 1956년 한스 베이는 이를 모사본으로 분류하며 거부했다. 1960년 안트베르펜/로테르담 전시회에서는 이를 파스티슈로 표기했다. 이후 에릭 라르센과 마이클 재페 등의 학자들이 반 다이크의 전집으로 재편입시켰으며, 2020년 크리스토퍼 브라운과 이후 다비데스와 세임의 저작을 통해 이 견해가 확고해졌다. 이 습작은 반 다이크의 창작 과정을 기록하는 중요한 문헌으로, 공간적 역동성과 서사적 초점을 다듬는 그의 방법을 보여준다. 포에버스 재단의 구입과 데네르몽데 최종 제단화와의 함께 전시를 통해 초기 구상과 완성된 걸작을 직접 비교할 수 있게 되어 그 중요성이 더욱 공고해졌다.