Adoration of the Shepherds (study)

这幅草图是为登德尔蒙德的科内利斯·赫罗尔夫斯（Cornelis Gheerolfs）委托创作的祭坛画而作，该祭坛由老希罗尼穆斯·杜克索伊（Hieronymus Duquesnoy the Elder）设计，于1629年末完工，相关委托事宜见于一封日期为1631年11月21日的信件。范·戴克为此画布收取了500荷兰盾，外加12荷兰盾18斯提弗。该草图的来源可追溯至曾贴于背面的一枚蜡封，其所有者为安特卫普邮政总局局长让·巴蒂斯特·安托万（Jean Baptiste Antoine），他于1691年去世。其身后财产清单中将其列为范·戴克所作的一幅《诞生》草图，估值72荷兰盾。该作品后来于1957年经由霍尔兹伯勒画廊（Hallsborough Gallery）流转，并进入一个瑞士私人收藏。2012年在苏富比拍卖行以“范·戴克追随者之作”售出，随后由菲利普·莫尔德有限公司（Philip Mould Ltd.）经手，并于2020年12月15日在佳士得拍卖行以“真迹范·戴克”之名再次售出，最终由菲比乌斯基金会购得。

这幅油画草图属于范·戴克第二次安特卫普时期，即他1627年从意大利归来之后。在此期间，他从在纸上使用钢笔和墨水转向直接在木板上以油画颜料执行初步构图构思。这些草图在获取并完成重要委托中发挥了关键作用，常作为向潜在赞助人展示的呈递作品。范·戴克的预备性油画草图极为罕见，且他 notoriously 不愿将其出让。最终完成的登德尔蒙德祭坛画显示出与此初始草图相比显著的构图变化，包括宽度缩减、高度增加，以更好地契合祭坛空间。范·戴克将驴和牛移至最左侧，重新安置约瑟夫位于玛丽上方及后方，并将背景简化为两根古典柱式，这些调整令人联想到提香的《佩萨罗圣母》，这是范·戴克在意大利极为推崇的作品。

这幅草图的归属权随时间发生了显著波动，反映了研究范·戴克预备性作品所面临的广泛挑战。早期学者如古斯塔夫·格吕克（Gustav Glück）和莱昂内尔·卡斯特（Lionel Cust）均接受其为亲笔真迹，但1956年汉斯·韦伊（Hans Vey）将其否定，归类为摹本。1960年安特卫普/鹿特丹展览将其标记为拼凑之作。后来的学者，包括埃里克·拉森（Erik Larsen）和迈克尔·贾菲（Michael Jaffé），重新将其纳入范·戴克的作品目录，这一观点在2020年由克里斯托弗·布朗（Christopher Brown）确立，并得到达维德斯（Davides）和塞姆（Seim）后续出版物的支持。该草图仍是范·戴克创作过程的重要文献，展示了其完善空间动态与叙事焦点的方法。菲比乌斯基金会的收购及其在登德尔蒙德与最终祭坛画并列公开展出，巩固了其重要性，使观者能够直接比较初始构思与完成的杰作。