Artwork

The Raising of Lazarus

The Raising of Lazarus is an oil painting by the Dutch Golden Age artist Rembrandt van Rijn. It dates from 1630 and is held in the collection of the Rijksmuseum. 《拉撒路的复活》是荷兰艺术家伦勃朗职业生涯早期创作的一幅木板油画，可能绘制于1630至1632年间。作品描绘了《约翰福音》第十一章所载的拉撒路复活故事。现藏于洛杉矶县艺术博物馆。.

About this work

主题与寓意

这幅画作描绘了《约翰福音》中记载的圣经神迹：耶稣使拉撒路从坟墓中复活，象征着精神的觉醒以及神圣恩典对死亡的胜利。伦勃朗通过强烈的明暗对照法强调这一转变，将墓穴幽暗的内部与见证复活的受光人物形成鲜明对比。构图聚焦于苏醒的瞬间，刻画拉撒路从黑暗中走出，而包括抹大拉的玛丽亚在内的周围观者则表现出敬畏之情。这一题材反映了伦勃朗早期对《新约》叙事的投入，以及他对救赎主题与人类情感的探索。该作品创作于约1630至1632年间，当时他身处莱顿，可能受到其导师皮特·拉斯特曼以及同时代版画（包括扬·利文斯的作品）的影响。画作绘制于木板之上，高96.4厘米，宽81.3厘米，最初为伦勃朗本人所有，后于1656年因偿债而出售，最终进入霍华德·F·阿门森（Howard F. Ahmanson, Sr.）的收藏，并捐赠给洛杉矶县艺术博物馆。

技法与风格

伦勃朗的《拉撒路的复活》（1630年）以油画绘制于木板之上，高96.4厘米，宽81.3厘米。坚固的木板基底使伦勃朗得以充分发挥油画媒介的发光潜力，通过层层叠加透明釉彩，实现色彩的深度与丰富性。此作体现了伦勃朗对明暗对照法的精湛掌握，该技法通过强烈的光影对比引导观者的视线。在此，一束集中的光线穿透墓穴的幽暗内部，照亮关键人物，尤其是抹大拉的玛丽亚与见证者，而拉撒路则从昏暗中显现。笔触流畅而 deliberate，受光区域的笔法平滑融合，阴影部分则采用更厚重、更具质感的笔触，增强了场景的戏剧张力。

历史与流传

《拉撒路的复活》创作于伦勃朗职业生涯早期，当时他居住在莱顿，很可能完成于1630至1632年间，即其师从皮特·拉斯特曼不久之后。艺术家在其一生中大部分时间都保有此作，据记载曾悬挂于其前厅。最终，该作品于1656年其破产拍卖期间被出售以偿还债务。此后，画作辗转于多个欧洲收藏家之手，包括弗朗索瓦·杜瓦尔、戈特弗里德·温克勒、格特鲁德·迪比-穆勒以及查尔斯·塞德尔迈耶。1959年，美国慈善家霍华德·F·阿门森（Howard F. Ahmanson, Sr.）购得此作，随后将其捐赠给洛杉矶县艺术博物馆。

《拉撒路的复活》现藏于洛杉矶县艺术博物馆。来源资料中未注明其 accession number。该作品曾在博物馆环境中展出，包括在洛杉矶县艺术博物馆阿门森大楼的确切展出记录，以及外部资料中关于其在洛杉矶县艺术博物馆展出的提及。

该作品于1656年伦勃朗破产拍卖后进入欧洲收藏，历经包括查尔斯·塞德尔迈耶在内的多位藏家，最终由霍华德·F·阿门森（Howard F. Ahmanson, Sr.）于1959年购得，随后捐赠给洛杉矶县艺术博物馆。

背景

《拉撒路的复活》创作于伦勃朗职业生涯早期，当时他仍驻留莱顿，且不久前刚结束对皮特·拉斯特曼的学徒生涯，拉斯特曼的影响清晰可见。该作属于荷兰黄金时代，是伦勃朗以绘画形式表现的少数《新约》题材之一，尽管他后来在约1632年和1642年的两幅蚀刻版画中再次回归这一主题。构图可能借鉴了扬·利文斯一幅未署年日的同题材蚀刻版画；利文斯与伦勃朗是朋友，可能曾共同工作。修女温迪·贝克特曾指出，画中的基督呈现为一位疲惫的魔术师，而非胜利的救世主，伦勃朗后来在其1635/1639年的《复活》中重新运用了这一人物布局。该作品曾登记于伦勃朗的前厅，后于1656年破产拍卖中售出，最终抵达洛杉矶。

该作品被归类为木板油画宗教题材，尺寸为96.4 × 81.3厘米，现藏于洛杉矶县艺术博物馆阿门森大楼。

影响与遗产

《拉撒路的复活》对伦勃朗本人具有持久意义，他在其一生中大部分时间都保有此木板画作，直至被迫于1656年破产拍卖中将其出售。该作塑造了他后续对此题材的处理方式：他创作了两幅同主题的蚀刻版画，分别约于1632年和1642年，探索了不同的视角与人物安排，并在其1635/1639年的画作《复活》中最为紧密地呼应了此构图，该画中的人物布局正是由早期的《拉撒路的复活》发展而来。

该作品亦被视为伦勃朗早期掌握明暗对照法的典范之作，利用墓穴的黑暗与有限的烛光引导观者注意力。其题材可能借鉴了扬·利文斯一幅未署年日的同名蚀刻版画，反映了年轻伦勃朗在莱顿时期的合作圈子。该作品最终通过霍华德·F·阿门森（Howard F. Ahmanson, Sr.）于1959年的捐赠进入洛杉矶县艺术博物馆的收藏，确立了其在荷兰黄金时代绘画公共遗产中的地位。