أسموديا

رسم فرانسيسكو غويا لوحة أسموديا (المعروفة أيضاً باسم الرؤية الخيالية) مباشرة على جدران منزله كوينتا ديل سوردو بين عامي 1819 و1823 كجزء من سلسلة «الرسومات السوداء». نُفذت اللوحة على قماش مُعلّق على جدار الطابق العلوي على يمين الباب، مواجهاً الجدار الذي رُسمت عليه لوحة «الباركات». في عام 1873، اشترى المصرفي الفرنسي إميل بارون د'إرلانغر المنزل، وتكليف المرمم سلفادور مارتينيز كوبيلاس بنقل اللوحة إلى قماش في عام 1874؛ وكان ينوي بيعها في المعرض العالمي لباريس عام 1878، لكنه تبرّع بها لاحقاً لمتحف البرادو في عام 1881. تُصوّر اللوحة شخصيتين جوّائيتين، ذكر يرتدي ملابس داكنة ويشير إلى جبل يحتوي على مبنى دائري، وأنثى ترتدي فستاناً أبيض مغطى برداء أحمر وردي، فوق مشهد طبيعي يتضمن موقفاً حربياً مع جنود فرنسيين يستهدفون لاجئين، ربما يعكس أحداثاً من حرب شبه الجزيرة. أُسند عنوان أسموديا لاحقاً من قبل صديق غويا أنطونيو برugada، ويرتبط على الأرجح بشيطان أسموديوس من سفر طوبيا، رغم أن بعض الباحثين يربطونه بروميثيوس أو الأسطورة الإغريقية. تظل اللوحة معروضة بشكل دائم في متحف البرادو. رُسمت في الأصل مباشرة على جدران كوينتا ديل سوردو في مدريد بين عامي 1819 و1823، ثم نُقلت من الجص إلى القماش في عام 1874 على يد سلفادور مارتينيز كوبيلاس. وُكّل هذا الترميم من قبل إميل بارون د'إرلانغر، الذي اشترى المنزل في عام 1873 بقصد بيع السلسلة في المعرض العالمي لباريس عام 1878. عندما فشلت اللوحات في جذب المشترين، تبرّع بها د'إرلانغر لمتحف البرادو في عام 1881، حيث تظل معروضة بشكل دائم حتى اليوم. تُدرج اللوحة حالياً ضمن مجموعة «الرسومات السوداء» في البرادو، رغم عدم توفير رقم جرد محدد في المصادر المتاحة.

أنشأ فرانسيسكو غويا لوحة أسموديا (المعروفة أيضاً باسم الرؤية الخيالية) كأحد أعمال السلسلة المكونة من 14 لوحة سوداء، وهي سلسلة من الأعمال نُفذت مباشرة على جدران منزله كوينتا ديل سوردو بين عامي 1819 و1823. تُظهر الجدارية شخصيتين جوّائيتين فوق مشهد طبيعي تهيمن عليه جبال ضخمة مسطحة؛ تغطي المرأة جزءاً من وجهها برداء أحمر وردي بينما يشير الرجل نحو مدينة على الجبل ويومئ نحو جنود فرنسيين في المقدمة، مشهد يذكرنا بصور الحرب السابقة لغويا. نُقلت اللوحة لاحقاً إلى قماش على يد سلفادور مارتينيز كوبيلاس في سبعينيات القرن التاسع عشر ودخلت متحف البرادو، حيث تظل معروضة بشكل دائم. ربط النقاد الشخصيات بشيطان أسموديوس من سفر طوبيا، أو بروميثيوس، أو أسطورة الكوخيلو، مع ملاحظة أيضاً مزج اللوحة بين الطيران الخيالي وواقعية مشهد الحرب والتكوين البيضاوي الذي يشوّه المنظور.

تُعد أسموديا، المعروفة أيضاً باسم الرؤية الخيالية، من أكثر الأعمال غموضاً في سلسلة «الرسومات السوداء» لغويا وفي مجموعته الفنية الأوسع. نشأ عنوان اللوحة من جرد ممتلكات غويا بعد وفاته الذي أعده أنطونيو برugada، ومنذ ذلك الحين ربط النقاد المتعاقبون الشخصيات الجوّائية بشيطان أسموديوس من سفر طوبيا، أو أسطورة بروميثيوس الذي تحمله مينيرفا، أو أسطورة إيكاروس، أو ببساطة بساحرات تذكرنا بـ«الكابريشوس» و«الديسبارات» السابقة لغويا. قارن فاليريانو بوزال رمزياتها سلباً بمعالجة رمبرانت لموضوع طوبيا، مشككاً في التفسير التقليدي. نُقلت اللوحة من الجدار إلى القماش في عام 1874 على يد سلفادور مارتينيز كوبيلاس بتكليف من بارون إميل د'إرلانغر، الذي تبرّع بها لمتحف البرادو في عام 1881، حيث تظل معروضة بشكل دائم إلى جانب بقية «الرسومات السوداء».