About this work

고야는 Asmodea를 1820년대 초 유화 물감으로 그렸다. 이는 마드리드 근교 자신의 집 벽에 그린 14점의 검은 그림 중 하나이다. 그는 구매자 없이 절망 속에서 작업했다.

그 거대한 벽화들은 거칠고 어두웠다. 그는 캔버스가 아닌 석고 벽면에 직접 그렸다. 아무도 요구하지 않았지만, 그는 거기 살면서 벽을 덮었다.

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주제와 의미

그러나 다른 해석들은 이 장면이 프로메테우스가 아테나에 의해 코카서스 산맥으로 옮겨지는 그리스 신화를 묘사하거나, 단순히 고야의 초기 카프리초스에 나오는 마녀들의 비행을 보여주는 것이라고 제안하기도 한다.

이 작품은 남성과 여성으로 이루어진 두 명의 비행 인물이 사원이나 투우장을 연상시키는 건물이 있는 거대한 산으로 대표된 풍경 위를 맴도는 모습을 담고 있다. 아래쪽에는 프랑스 병사들이 여행자 무리를 향해 조준하고 있는데, 이들은 아마도 반도 전쟁에서 피난민으로 도망치는 사람들일 것이다. 안토니오 브루가다가 붙인 제목 Asmodea는 토빗기의 악마왕 아스모데우스를 암시하며, 욕정이나 분노로 인한 파괴를 상징한다. 그러나 다른 해석들은 이 장면이 프로메테우스가 아테나에 의해 코카서스 산맥으로 옮겨지는 그리스 신화를 묘사하거나, 단순히 고야의 초기 카프리초스에 나오는 마녀들의 비행을 보여주는 것이라고 제안하기도 한다. 일부 학자들은 검은 옷을 입고 산을 가리키는 인물이 아스모데우스를, 붉은 옷을 입은 동반자가 사라 같은 희생자를 상징한다고 주장한다. 사실적인 전쟁 묘사와 환상적인 공중 인물의 병치는 정치적 혼란과 인간의 악덕을 반영하는 수수께끼 같은 서사를 만들어낸다.

기법과 화풍

원래 퀸타 델 소르도 상층의 석고 벽면에 직접 프레스코 기법으로 그려진 이 작품은 이전 버전의 장면 위에 유화 물감을 덧칠하여 제작되었다. 상부는 매우 얇은 안료 도포가 특징이며, 하부는 더 두꺼운 물감과 뚜렷한 빛의 터치가 대조를 이룬다. 고야는 검은색, 흙색조, 오크라, 적색으로 구성된 제한된 색채 팔레트를 사용했으며, 멀리 있는 풍경의 대기원근법을 위해 청회색 톤을 더했다.

1874년, 에밀 데를�게르의 의뢰로 복원가 살바도르 마르티네스 쿠벨스가 벽화를 벽에서 캔버스로 옮겼다. 이 과정은 원작을 원위치에서 촬영한 후 물리적으로 분리하여 새로운 받침대에 장착하는 방식으로 이루어졌다. 구도는 타원형 시각 장치를 활용하여 원근법을 왜곡시켜, 남성 인물의 옷이 여성 동반자보다 관람자에게 더 가깝게 다가오도록 배치했다.

역사와 출처

프란시스코 고야는 1819년에서 1823년 사이 퀸타 델 소르도 집의 벽면에 Asmodea(또는 Vision Fantastique)를 직접 그렸으며, 이는 그의 검은 그림 시리즈의 일부이다. 이 작품은 상층 출입구 오른쪽 벽면에 천을 걸어 제작되었으며, 맞은편에는 Las Parcas가 그려져 있었다. 1873년 프랑스 은행가 에밀 바론 데를랑게르가 이 집을 매입했고, 1874년 복원가 살바도르 마르티네스 쿠벨스에게 캔버스 이전을 의뢰했다. 그는 1878년 파리 만국박람회에서 판매할 의도였으나, 1881년 프라도 미술관에 기증했다. 이 그림은 원형 건물이 있는 산을 가리키는 검은 옷의 남성 인물과 붉은 장미색 옷으로 덮인 흰 드레스의 여성 인물, 그리고 아래쪽에서 프랑스 병사들이 피난민을 향해 조준하는 전쟁 장면을 담고 있으며, 이는 반도 전쟁의 사건을 반영한 것일 수 있다. Asmodea라는 제목은 고야의 친구 안토니오 브루가다가 나중에 붙인 것으로, 토빗기의 악마 아스모데우스를 암시하지만 일부 학자들은 프로메테우스나 그리스 신화와 연결짓기도 한다. 이 작품은 현재 프라도 미술관에 상설 전시되어 있다. 1819년에서 1823년 사이 마드리드 외곽 퀸타 델 소르도의 벽면에 직접 그려진 이 작품은 1874년 살바도르 마르티네스 쿠벨스에 의해 석고에서 캔버스로 옮겨졌다. 이 복원은 1873년 이 집을 매입한 에밀 바론 데를랑게르가 1878년 파리 만국박람회에서 시리즈를 판매할 의도로 의뢰한 것이다. 그러나 구매자를 찾지 못하자 데를랑게르는 1881년 프라도 미술관에 기증했고, 현재까지 상설 전시되어 있다. 이 그림은 현재 프라도 미술관의 검은 그림 컬렉션에 속해 있으나, 이용 가능한 자료에는 구체적인 소장 번호가 명시되어 있지 않다.

맥락

프란시스코 고야는 1819년에서 1823년 사이 자신의 집인 퀸타 델 소르도의 벽면에 직접 그린 14점의 검은 그림 중 하나로 Asmodea(또는 Visión fantástica)를 제작했다. 이 프레스코는 대형 테이블 마운틴으로 대표된 풍경 위를 비행하는 두 인물을 보여주며, 여성은 붉은 장미색 옷으로 얼굴 일부를 가리고 있고 남성은 산 위의 마을을 가리키며 전경의 프랑스 병사들을 향해 손짓하는데, 이는 고야의 초기 전쟁 이미지를 연상시킨다. 이 작품은 1870년대 살바도르 마르티네스 쿠벨스에 의해 캔버스로 옮겨졌고 프라도 미술관에 소장되어 상설 전시 중이다. 평론가들은 이 인물들을 토빗기의 악마 아스모데우스, 프로메테우스, 또는 코훼로 신화와 연결짓기도 하며, 환상적인 비행과 전쟁 장면의 사실주의, 원근법을 왜곡하는 타원형 구도의 결합을 주목한다.

영향과 평가

Asmodea, 또는 Fantastic Vision으로도 알려진 이 작품은 고야의 검은 그림 시리즈와 그의 전체 작품 중 가수수께끼적인 작품 중 하나로 평가받는다. 이 그림의 제목은 안토니오 브루가다가 고야의 유품을 정리하며 붙인 것으로, 이후 연속적인 평론가들은 공중에 떠 있는 인물들을 토빗기의 악마 아스모데우스, 미네르바에 의해 옮겨지는 프로메테우스 신화, 이카로스 전설, 또는 고야의 초기 카프리초스와 디스파라테스를 연상시키는 마녀들과 연결짓고 있다. 발레리아노 보살은 이 이미지를 렘브란트의 토비아스 주제 처리와 비교하며 전통적인 해석에 의문을 제기한 바 있다. 이 작품은 1874년 에밀 데를랑게르 남작의 의뢰로 살바도르 마르티네스 쿠벨스에 의해 벽에서 캔버스로 옮겨졌고, 1881년 프라도 미술관에 기증되어 현재까지 나머지 검은 그림들과 함께 상설 전시되어 있다.