The lamentation over the dead Christ

イタリアの外交官かつ修道院長であるチェーザレ・アレッサンドロ・スカーリアによって委嘱された本作は、アントウェルペンのレコレクト修道会（聖母の七つの悲しみ）にある彼のお墓のために意図された。古い文献では、ヴァン・ダイクがブリュッセルにいた時期である1634年から1635年頃の制作とされていたが、現代の様式分析では1640年、特にその年の10月に芸術家がアントウェルペンを訪れた時期に近い制作と位置づけられている。生涯の最後を修道院で過ごしたスカーリアは、この画家による他の作品を複数所有し、頻繁に肖像画を描かれていた。礼拝堂は1637年に献堂されたが、本作を収める祭壇はスカーリアが1641年に死去した後まで建設されなかった。高さ約115cm、幅208cmの本作は、現在アントウェルペン王立美術館の所蔵である。死せるキリストの嘆きは、インベントリ番号404としてリストされているアントウェルペン王立美術館の所蔵である。本作はチェーザレ・アレッサンドロ・スカーリアによって委嘱され、当初はアントウェルペンのレコレクト修道会の彼のお墓の上部に設置される予定であった。本作は美術館のフランドル絵画の常設展示の一部として展覧され、ヴァン・ダイクの宗教画に関する学術的調査にも含まれている。

アントニー・ヴァン・ダイクによる死せるキリストの嘆きは、イタリアとイギリスからの帰還中に1635年に制作され、この主題に関する彼の最終的な扱いの一つであり、現存する最後の大型絵画である。ヴァン・ダイクは、ルーベンスやヨルダンスと同様に、17世紀を代表するフランドルの巨匠であり、ルーベンスのもとで修行を積んだ後、ヨーロッパ貴族に影響力のある肖像画で知られている。本作はイタリア人の外交官かつ美術コレクターであるチェーザレ・アレッサンドロ・スカーリアによって委嘱され、アントウェルペンのレコレクト修道会の彼のお墓の上部に設置される予定であった。スカーリアの死後、本作は1641年に完成した彼の家族礼拝堂に残された。現在、インベントリ番号404としてアントウェルペン王立美術館に収蔵されている。本作は新約聖書ではなく偽典の伝統に基づき、限られた人物と抑制された設定を通じて感情的な親密さを強調する構成で、キリストの嘆きを描いている。ヴァン・ダイクの扱いは、ロッショ・フィオレンティーノによるそれ以前の描写とは異なる、より個人的で表現的な様式への転換を反映し、死の瞬間に関連する天使などの象徴的要素を取り入れている。構成は色彩と空間配置のバランスを取ることで、厳粛で瞑想的な雰囲気を高め、キリストの遺体はマリアの手によって支えられ、祭壇に似た石の上に配置されている。