About this work

技法と様式

『マリア・マダレナ』は、15世紀半ばに油彩へ移行する潮流にもかかわらず、クリヴェッリが生涯にわたって選んだテンペラで、堅固な木製パネルに描かれています。構図は鋭く直線的な輪郭線によって整理され、人物を鮮明な輪郭へと平坦化しており、ゴシックの影響を受けた彼の様式の特徴です。クリヴェッリは、マダレナの衣褶を密集した襞と宝石のような装飾で表現し、装飾的な文様が打ち抜かれた金箔の背景は、宝石のようでありながらほぼ建築的な平面に画像を定着させています。垂直方向への強調は、葉や建築が重なり合うバンドを通じて奥行きへと後退する浅い模様の風景によってバランスが取られており、マルケ地方の作品に典型的な装飾的な空間性を喚起しています。

文脈

カルロ・クリヴェッリの『マリア・マダレナ』（約1480年）は、彼がヴェネツィアとパドヴァを離れた後に働いたマルケ地方で維持された後期ゴシックの装飾的な様式の中に位置づけられます。彼の名声は死後まもなく影を潜め、特にヴァザーリによって無視され、後の批評家たちは彼の宝石のような表面や金箔の打ち抜きを地方色豊かまたは奇抜なものとして軽視する傾向がありました。19世紀後半のイギリスにおいて、エドワード・バーン＝ジョーンズのような人物によって主導された再評価は、クリヴェッリをヴィクトリア朝後期の好みに先駆ける細密愛好的な画家として再定義しました。現代の再評価は、パネルの超写実的な自然主義とトリック・ド・レールの効果をインターナショナル・ゴシックの伝統と結びつけ、ジョヴァンニ・ベッリーニのようなヴェネツィアの同時代画家が好んだ柔らかなモデリングや大気的空間に対する意図的な対抗策として位置づけています。

遺産

1495年頃のクリヴェッリの死後、彼の作品は忘れ去られました。ジョルジョ・ヴァザーリは1550年および1568年の『画家・彫刻家・建築家列伝』において彼を記載せず、これはフィレンツェ中心主義が後期ゴシック様式に対する偏見を反映していました。19世紀、プリラファエライト派の芸術家、特にエドワード・バーン＝ジョーンズが彼の宝石のような表面、金箔の背景、そして精巧な細部を称賛したことで、再評価の動きが始まりました。この運動の衰退とともに関心は薄れましたが、ロンドンのナショナル・ギャラリーがクリヴェッリの作品を再展示したことで、学術的かつ公的な注目が再び集まる現代の復活を迎えました。

1992年、スーザン・ソンタグは『「ケンプ」についての註』の中でクリヴェッリの絵画を引用し、トリック・ド・レールの昆虫、金箔の質感、そして緻密な石組みの亀裂をケンプ美学の典型例として称賛しました。現代の再評価は、インターナショナル・ゴシックの装飾とルネサンスの直線的な精密さの独自の融合を強調し、フィレンツェの主流の発展から外れた独自の声としての彼の地位を確立しています。

St Catherine of Alexandria, Vittore Crivelli

Artist & collection

Artist

Carlo Crivelli

Carlo Crivelli (c. 1430 – c. 1495) was an Italian Renaissance painter of conservative Late Gothic decorative sensibility, who spent his early years in the Veneto, where he absorbed influences from the Vivarini,…