Saint John the Baptist Visited in Prison by Salome

구에르치노는 살로메가 들고 있는 높은 촛불에서 나오는 강력한 단일 광원을 통해 장면을 표현하여 깊은 키아로스쿠로를 창출했다. 팔레트는 배경을 지배하는 짙은 갈색과 검정으로 이루어져 두 인물을 고립시키고, 성인의 하체와 어깨를 감싼 짙은 푸른색 천과 창백한 살색과 대비를 이룬다. 붓터치는 피부에서는 부드러운 혼합을 보여주며, 천에서는 더 질감 있는 처리를 보여준다. 팔짱을 끼고 서 있으며 측면이 어두운 공허에 날카롭게 정의된 세례자 요한의 조각적 구상은 이미지에 기념비적인 효과를 부여한다. 배경은 공주 뒤에 있는 어두운 수직 및 수평 금속 철창으로 표시된 어둡고 좁은 빈 감옥이다. 이 작품은 구에르치노의 초기 극적 자연주의 양식에서 후기 경력의 이상화된 고전적 균형으로의 양식적 전환을 보여준다.

더블린 버전의 문서화된 역사는 1844 년, 제임슨 부인이 랜스다운 3 대 후작 헨리 페티 - 피츠모리스의 소장품에 이 작품을 기록하면서 시작된다. 그는 이 작품을 로드 로드스톡으로부터 획득했다. 이 그림은 윌리엄 헤즐릿이 언급했으며 1847 년 『더 아트 - 유니온』에 실렸다. 1930 년 랜스다운 상속인들이 이 작품을 매각한 후, 데니스 메이논이 1964 년에 이를 구입했다. 메이논은 초기에 『성 페트로닐라의 장례와 영광』과의 양식적 비교를 바탕으로 1622 년 말 또는 1623 년 초로 연대를 추정했다. 그러나 1981 년 4 월 8 일 런던의 소더비 경매에서 뉴욕 버전이 등장하자 학자들은 더블린 그림의 연대를 1624 년에서 1626 년 사이로 수정했다. 두 가지 초기 문서적 참조가 존재한다. 스테파노 스카루피의 유언장 1621 년 보충 조항에는 구에르치노가 기증한 헤로디아스와 함께한 세례자 요한이 언급되어 있으며, 1647 년 파올로 코카파니 주교의 유언장에는 이 작가의 감옥에 있는 세례자 요한이 인용된다. 더블린 캔버스는 1844 년까지만 확실하게 추적될 수 있으므로, 이것이 이 두 가지 초기 언급 중 어느 것과 해당하는지는 불확실하다. 1799 년 다미아노 페나티가 제작한 반증 판화에는 '구에르치노 핀크스'라는 각인이 있지만 소장 이력에 대한 세부 사항은 제공하지 않는다. 메이논은 결국 2008 년 이 그림을 아일랜드 국립 미술관을 위한 영국 기금에 기증했다.

사시안인 조반니 프란체스코 바비에리는 일명 구에르치노로 불리며, 이탈리아 바로크 화가로서 첸토, 볼로냐, 로마에서 활동했다. 주로 독학했으며 베네데토 젠나리의 단기간 제자였으나, 루도비코 카라치의 감사를 받았다. 그의 초기 작품인 『필리스티네에게 잡힌 삼손』과 『까마귀에게 먹이를 받는 엘리야』는 두드러진 키아로스쿠로와 격렬한 구도로 특징지어지는 카라바지오풍의 극단적 자연주의 양식을 보여준다. 구에르치노는 1621 년부터 1623 년까지 교황 그레고리오 15 세 치하에서 로마에서 생산적인 시간을 보내며 『오로라』 프레스코화와 『성 페트로닐라』 제단화를 제작한 후, 교황의 사망에 따라 첸토로 돌아갔다. 더블린 그림은 그의 경력에서 이러한 전환기를 반영한다. 라이벌인 구이도 레니가 1642 년 사망한 후, 구에르치노는 볼로냐로 이주하여 그의 양식은 더 큰 밝기와 고전적 명료성을 띠게 되었으며, 레니의 뒤를 이어 도시의 주요 성화 화가 역할을 맡았다.