Saint John the Baptist Visited in Prison by Salome

圭尔奇诺以单一强光源呈现此场景，光源来自莎乐美手持的高大蜡烛，营造出深邃的明暗对比。背景以深棕与黑色为主调，将两位人物孤立出来，并与圣人下半身及肩部所披的丰富蓝色帷幔及苍白的肤色形成鲜明对比。笔触方面，肌肤部分采用平滑晕染，而织物则呈现更具质感的处理。施洗者约翰的雕塑感造型, 双臂交叉，侧影在黑暗虚空背景中轮廓分明, 赋予画面纪念碑式的宏伟效果。场景设定为一间昏暗逼仄、空无一物的牢房，由公主身后深色垂直与水平的金属栏杆暗示。此作标志着圭尔奇诺风格从早期强烈自然主义向其后期理想化古典均衡的过渡。

都柏林版本的有记录历史始于1844年，当时詹姆斯夫人将其记录在第三代兰斯当侯爵亨利·佩蒂-菲茨莫里斯的收藏中，该侯爵从拉德斯托克勋爵处购得此画。威廉·黑兹利特曾提及此画，并于1847年在《艺术联盟》杂志上发表。兰斯当家族后裔于1930年售出该作品后，丹尼斯·马洪于1964年将其购得。马洪最初依据其与《圣佩特罗尼拉安葬与荣耀》的风格比较，将其年代定为1622年末或1623年初。然而，1981年4月8日伦敦苏富比拍卖会上纽约版本的出现，促使学者将都柏林版本的年代修订为1624至1626年。现存两处早期文献记载：斯特凡诺·斯卡鲁菲遗嘱中1621年的补充条款提及圭尔奇诺所赠《施洗者约翰与希罗底》；主教保罗·科卡帕尼1647年的遗嘱则引用了该艺术家的《狱中圣约翰》。由于都柏林画布仅能确证追溯至1844年，尚不确定其是否对应上述任一早期记载。达米亚诺·佩纳蒂于1799年制作的反向蚀刻版画刻有“圭尔奇诺绘”字样，但未提供流传细节。马洪最终于2008年将此画捐赠给爱尔兰国家美术馆英国基金。

乔瓦尼·弗朗切斯科·巴比里，因其斜视特征而获绰号“圭尔奇诺”，是活跃于琴托、博洛尼亚与罗马的意大利巴洛克画家。他主要为自学成才，曾短暂师从贝内代托·杰纳里，并赢得卢多维科·卡拉奇的赞赏。其早期作品如《被非利士人擒获的参孙》与《被乌鸦喂养的以利亚》，展现出鲜明的卡拉瓦乔式自然主义风格，以突出的明暗对比与动荡构图著称。1621至1623年间，圭尔奇诺在教皇格列高利十五世治下的罗马度过富有成效的岁月，创作了《黎明》壁画与《圣佩特罗尼拉祭坛画》，随后在教皇去世后返回琴托。都柏林画作正反映其生涯中的这一过渡时刻。1642年对手圭多·雷尼去世后，圭尔奇诺迁居博洛尼亚，其风格演变为更具 luminosity 与古典清晰度，接替雷尼成为该市圣题材绘画的首要画家。