The Holy Kinship

Criada por volta de 1495 pelo ateliê de Geertgen tot Sint Jans em Haarlem, esta pintura a óleo em painel de carvalho provavelmente teve origem como retábulo para uma igreja não especificada, sendo a Commanderie van Sint-Jan frequentemente sugerida devido à residência do artista lá. A cadeia documentada de propriedade começa com uma venda em Bruxelas em 1797. Em 1808, a obra foi adquirida sob atribuição a Jan e Hubert van Eyck; só foi corretamente identificada como peça do mestre de Haarlem em 1888. Proprietários anteriores incluem Pieter Joseph Thijs e Gerrit van der Pot. Embora registros históricos situem a morte de Geertgen entre 1486 e 1492, análise dendrocronológica moderna indica que a madeira usada para o painel data de 1496 no mínimo.

A Santa Parentela está na coleção do Rijksmuseum em Amsterdam. Seu número de inventário do museu é SK-A-500. A proveniência documentada da obra começa com uma venda em Bruxelas em 1797, após a qual foi adquirida pelo museu em 1808, inicialmente atribuída a Jan e Hubert van Eyck antes de ser corretamente identificada como obra do mestre de Haarlem em 1888.

Quanto à sua história de exposições, a pintura foi incluída em todos os catálogos Highlights of the Rijksmuseum desde sua aquisição. Foi objeto de uma miniexposição específica após uma extensa campanha de restauração que durou de 1983 a 2000, durante a qual conservadores restauradores repararam doze centímetros de danos por água na parte inferior do painel.

A recepção da pintura mudou significativamente após sua aquisição pelo Rijksmuseum em 1808, quando foi inicialmente atribuída a Jan e Hubert van Eyck; só em 1888 foi corretamente identificada como obra ligada ao círculo de Haarlem de Geertgen tot Sint Jans. A partir desse ponto, passou a ser tratada como um exemplo fundamental da arte religiosa europeia setentrional do final do século XV. O debate acadêmico concentra-se na datação e autoria. A análise dendrocronológica sugere que o carvalho do painel foi derrubado por volta de 1496, posterior à morte documentada de Geertgen por volta de 1486-1492, indicando produção de ateliê. Comparações técnicas e estilísticas ligam a composição e o piso de ladrilhos ao Lázaro de Albert van Ouwater e a obras do Mestre de Alkmaar, situando-a no meio artístico de Haarlem.