Artwork

Портрет дамы, известный как Эсмеральда Брандини

Портрет дамы, известный как Эсмеральда Брандини is a tempera painting by the Early Renaissance artist Sandro Botticelli. It dates from 1470 and is held in the collection of the Victoria and Albert Museum.

About this work

Тема и смысл

Произведение изображает Эсмеральду Донати Брандини, которую по надписи на подоконнике идентифицируют как жену Вивиано Брандини и бабушку скульптора Баччо Бандинелли, хотя данная надпись считается, скорее всего, апокрифической. Картина знаменует собой значительный отход от традиции, являясь первым известным флорентийским портретом, где использован поворот в три четверти вместо общепринятого профиля, что привнесло новое ощущение движения и прямого взаимодействия со зрителем. Модель держит в руках сверток из тонкого льна, а её наряд включает гуарнелло, прозрачное верхнее платье, исторически ассоциируемое с беременностью или послеродовым периодом. Её выражение лица характеризуется меланхоличной задумчивостью, а физические черты, такие как высокий лоб и вытянутый подбородок, выполнены в очищенном, не описательном стиле, типичном для раннего периода творчества художника.

Техника и стиль

Модель одета в гуарнелло, прозрачное летнее платье, и помещена в интерьер, обрамленный окном с переплетом и деревянной дверью.

Произведение представляет собой темперную живопись на доске высотой 65.7 см и шириной 41 см, датируемую 1470-ми годами. На картине изображена женщина, идентифицируемая как Эсмеральда Брандини, представительница видной флорентийской семьи, показанная в повороте в три четверти, с рукой, опирающейся на оконную раму; такая композиция считается новаторством Боттичелли, привнесшим движение в портретную живопись Ренессанса. Модель одета в гуарнелло, прозрачное летнее платье, и помещена в интерьер, обрамленный окном с переплетом и деревянной дверью. Стилистически портрет воплощает ранний этап карьеры Боттичелли, демонстрируя утонченную моделировку лица и сдержанное, созерцательное настроение, а также имеет композиционные и стилистические связи с такими работами, как «Альтарь Сан-Марко» и «Поклонение волхвов». Приписывание остается преимущественно за Боттичелли, что подтверждается стилистическим сравнением и кураторской оценкой музея, хотя некоторые исследователи предполагают участие помощника.

История и провенанс

Портрет дамы, известный как «Эсмеральда Брандини», это темперная живопись на доске, приписываемая Сандро Боттичелли, созданная около 1470-1475 годов во Флоренции. На ней изображена Эсмеральда (Смеральда) Донати Брандини, флорентийская аристократка, идентифицированная по надписи на оконной полке, указывающей на её происхождение: жена Вивиано Брандини, мать ювелира Микеланджело де Вивиано де Брандини и бабушка скульптора Баччо Бандинелли. Архивные документы свидетельствуют, что в 1469 году ей было 30 лет. К 1805 году произведение находилось в коллекции Пурталес-Горжье в Париже, было продано в 1865 году за 3,400 франков и приобретено Данте Габриэлем Россетти в 1867 году через Чарльза Августа Хауэлла. В 1901 году оно поступило в Музей Виктории и Альберта по завещанию Константина Александра Ионидеса, который купил его у Россетти в 1880-х годах. Позже картина была представлена в каталоге выставки 1866 года и упомянуто в стихотворении Россетти «Для весны». Вопрос атрибуции остается предметом дискуссий: некоторые критики полагают, что работа выполнена помощником под влиянием Боттичелли, которого окрестили «Другом Сандро», однако Музей Виктории и Альберта сохраняет авторство за Боттичелли. Стилистический анализ подчеркивает его новаторский поворот в три четверти, знаменовавший отход от традиционных профильных изображений женщин эпохи Возрождения, и его влияние на более поздние работы, такие как «Гуарнелло» Леонардо в «Моне Лизе». Портрет имеет высоту 65.7 см и ширину 41 см и хранится в зале 64 коллекции гравюр, рисунков и картин Музея Виктории и Альберта. Портрет дамы, известный как «Эсмеральда Брандини», находится в Музее Виктории и Альберта в Лондоне, где он зарегистрирован под инвентарным номером CAI.100. Его провенанс начинается в 1805 году с графа Джеймса де Пурталеса-Горжье в Париже, затем следует продажа в 1865 году за 3,400 франков, поступление в коллекцию Данте Габриэля Россетти в 1867 году и передача музею по завещанию Константина Александра Ионидеса в 1901 году. Произведение экспонировалось на выставках «Портрет эпохи Возрождения. От Донателло до Беллини», «Флоренция и её живописцы: от Джотто до Леонардо да Винчи» и «Боттичелли в новом прочтении».

Контекст

Портрет дамы, известный как «Эсмеральда Брандини», признан ключевым примером раннеренессансного портрета, отмеченным своим новаторским поворотом в три четверти, который нарушил традиционные профильные каноны и оказал влияние на последующих художников. Искусствоведы подчеркивают его стилистическое значение и роль в идентификации элементов современной одежды, таких как гуарнелло, позже нашедшее отражение в таких работах, как «Мона Лиза». Провенанс произведения восходит к Джеймсу де Пурталесу-Горжье, продаже в 1865 году, приобретению Россетти и передаче в дар Музею Виктории и Альберта в 1901 году; продолжающиеся научные дебаты об атрибуции работы Боттичелли или его помощнику отражают её сложное место в истории искусства.

Наследие

Портрет признан одним из первых примеров использования поворота в три четверти во флорентийском портрете; это композиционное новаторство повлияло на последующих художников и помогло исследователям выявить детали в таких работах, как «Мона Лиза». Его стилистические связи с другими произведениями Боттичелли, в частности с «Девой Евхаристии» и «Альтарем святого Амвросия», служат основой для общей атрибуции работы Боттичелли, хотя искусствоведы признают продолжающиеся споры о участии его мастерской. Провенанс произведения прослеживается от его появления в 1805 году в коллекции Джеймса де Пурталеса-Горжье через продажи в 1865 и 1867 годах до приобретения Музеем Виктории и Альберта в 1901 году благодаря Константину Александру Ионидесу. Данте Габриэль Россетти владел картиной в 1860-х и 1880-х годах, упоминал её в своих writings и вносил незначительные правки. Изображение Эсмеральды Брандини, идентифицированной по надписи и архивным данным о её семейном происхождении, способствовало обсуждению вопросов портретной живописи эпохи Возрождения и гендерных ролей.