Judith with the Head of Holofernes

曼特尼亚以胶性蛋彩在亚麻布上完成此作，这是一种极具挑战性的媒介，几乎未施打底层。这种不容更正的技法不允许修改或留下修改痕迹，要求精确而自信的笔触。构图紧凑，聚焦于两位人物与被斩头颅之间的互动。色调克制，以暖棕色、灰色和柔和的土色为主，辅以微妙的高光，具有典型的灰色调单色风格特征。从右上方洒落的光线在华盖下形成强烈的明暗对比，照亮了褶皱织物与深邃阴影。白色高光与棕色笔触增强了浮雕感，提升了形式的错觉效果。背景斑驳，模仿仿大理石纹理。笔触极为精细，褶皱的线条界定精准，肤色过渡平滑，织物纹理刻画娴熟，尤其是右侧旗帜在风中围绕旗杆飘动时线条的优雅变化。画面表面如今遍布细微的龟裂纹。

该画于十九世纪某个未知时间在意大利被刘易斯·斯特兰奇·温菲尔德购得，随后进入苏格兰波尔特洛克的约翰·马尔科姆收藏。1896 年，作品被售予爱尔兰国家美术馆馆长，并一直保存至今。在其早期公开展出期间，学界对其作者身份曾存疑虑。然而，伯纳德·贝伦森与保罗·克里斯特勒均在 1901 年对该画表示认可。随着时间的推移，该作品普遍被归于曼特尼亚名下，尽管仍有学者持保留态度，指出学生或助手可能进行了程度不一的干预。由于未打底亚麻布技法无法修改，许多专家倾向于认为该作为艺术家亲笔所作。

该画属于曼特尼亚职业生涯后期（约 1495 年至其去世）广泛创作的灰色调单色作品系列。这些作品旨在与雕塑媲美，在宫廷圈层中备受推崇。这种推崇部分源于曼图亚附近活跃雕塑家的稀缺，以及从邻近地区进口大理石所面临的巨大困难与高昂费用。该作品在技法、形式与主题上与现藏于伦敦的曼特尼亚作品《参孙与大利拉》具有相似之处。学者们推测，这两幅画可能曾作为一对，悬挂于曼图亚公爵宫内伊莎贝拉·德·埃斯特的某间私人房间中。