The Waterseller of Seville

رسم دييغو فيلاسكيزز بائع الماء في إشبيلية خلال فترته الأخيرة في إشبيلية، مع تباين التأريخ الأكاديمي بين عامي 1618 و1622؛ حتى أن جوناثان براون اقترح أنها قد تكون رُسمت في مدريد عام 1623. وفقاً لجون موفيت، لم تكن اللوحة من عمل مُكلّف. انتقلت اللوحة بالهبة أو البيع إلى خوان دي فونسكا، رجل دين إشبيلي ومعلم مدرسة استدعاه كونت-دوق أوليفاريس إلى بلاط فيليب الرابع، وهو أيضاً أول حامي فيلاسكيزز في البلاط. في 28 يناير 1627، قدّر فيلاسكيزز نفسه اللوحة بـ400 ريال في جرد فونسكا بعد وفاته، ووصفها ببساطة بأنها "لوحة لبائع ماء بريشة دييغو فيلاسكيزز". ثم اشتُريت في مزاد بسعر 330 ريالاً لغاسبار دي براكامونتي لتسوية ديون، ومن ثم انتقلت إلى الكاردينال-إنفانتي فيرديناند قبل دخولها قصر بوين ريتيرو، حيث سجل جرد عام 1700 أولاً موضوعها باسم "الغزال من إشبيلية". انتقلت لاحقاً إلى القصر الملكي في مدريد، حيث شاهدها أنطونيو بونز ونقشها غويا. في عام 1813، استولى دوق ويلينغتون عليها من أمتعة جوزيف بونابرت بعد معركة فيتوريا؛ قدّمها فيرديناند السابع لاحقاً إلى ويلينغتون، وظلت في أبسلي هاوس منذ ذلك الحين.

النسخة الأصلية من بائع الماء في إشبيلية محفوظة في مجموعة ويلينغتون في أبسلي هاوس في لندن. نُقلت اللوحة إلى إنجلش هيريتاج في عام 2004، بعد أن كانت جزءاً من مجموعة متحف فيكتوريا وألبرت (رقم التسجيل WM.1600-1948).

يُتبع أصلها إلى المجموعة الملكية الإسبانية، حيث كانت موضوعة في قصر بوين ريتيرو ثم القصر الملكي في مدريد. خلال الحروب النابليونية، أخذها جوزيف بونابرت قبل أن يحصل عليها دوق ويلينغتون. في عام 1813، قدّمها فيرديناند السابع إلى آرثر ويلزلي تقديراً لدوره في تحرير إسبانيا من الاحتلال الفرنسي، مما ضمن مكانها الدائم في أبسلي هاوس.

يُمثل بائع الماء في إشبيلية لفترة إشبيلية لدى فيلاسكيزز لحظة محورية في تكوين الفنان وفي التطور المبكر للوحة النوع الإسبانية في العصر الباروكي. رُسمت اللوحة وفي فيلاسكيزز لا يزال في أواخر مراهقته أو أوائل عشرينياته، وتجسد التزامه بأسلوب طبيعي رفض المثالية لصالح الملاحظة الدقيقة للشخصيات المتواضعة. أثنى النقاد والمعاصرون مثل فرانثيسكو باتشيو على اللوحة لرفعها ممارسة البوديغون من خلال تصوير الشخصيات والأشياء اليومية بأمانة غير مسبوقة، وهو جودة أدركها لاحقاً أنطون رافائيل مينغز في بوين ريتيرو. يلاحظ العلماء صلات اللوحة بالكارافاجيين، خاصة الإضاءة الحادة المركزة والواقعية الصارمة التي تتجاوز تقاليد الطبيعة الصامتة لتلتقط الأسطح اللمسية والوجود الإنساني. يؤكد سرد أنطونيو بالومينو المبكر، رغم ما يحتويه من أخطاء، مكانة اللوحة كنموذج للمشاهد النوعية المبكرة لفيلاسكيزز. وثّقتها الجرد الملكية الإسبانية ونُقلت لاحقاً إلى أبسلي هاوس، ويرتبط مسار اللوحة من إشبيلية إلى مدريد ثم إلى لندن برحلة فيلاسكيزز نفسه من التدريب الإقليمي إلى رعاية البلاط.

بحلول منتصف القرن الثامن عشر، أصبح بائع الماء في إشبيلية نقطة مرجعية للوحة النوع الإسبانية، استشهد به أنطونيو بالومينو كرمز للإتقان المبكر لفيلاسكيزز في الواقعية غير المثالية. نمت سمعتها من خلال الثناء الملكي والنقدي: أعجب أنطون رافائيل مينغز بالعمل في قصر بوين ريتيرو، ونقشه غويا، مما رسّخ التكوين في الثقافة البصرية الأوسع.

ربطت مسار اللوحة اللاحق بذاكرة وطنية. بعد أن أخذها جوزيف بونابرت خلال الحروب النابليونية، استُعيدت وقدّمها فيرديناند السابع إلى آرثر ويلزلي امتناناً للدعم البريطاني في تحرير إسبانيا، دخولاً مجموعة ويلينغتون في أبسلي هاوس حيث تبقى. ضمنت مكانتها كبوديغون أساسي تبجيلها المستمر بين كتاب القرنين التاسع عشر والعشرين، الذين قرأوها باعتبارها بياناً للطموح التقني والتعاطف الاجتماعي لفيلاسكيزز.